老无所依影评
发表时间：2025-05-10老无所依影评(分享11篇)。
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我看《老有所依》
晓晓草41节的电视剧《老有所依》，真的看得我很心酸。我认为这部电视剧不仅反映了80后独生子女面临的养老问题，更揭示了人生中更大、更根本的问题：生、老、病、死。
作为赵宝刚的又一部力作《老有所依》，经过了《奋斗》、《北京青年》这次将剧情锁定了当下养老问题，当走过奋斗的青春，历经无悔的青年期，开始面对老年人的养老问题，而这样的阶段上有老下有小外加社会工作压力，生活怎能按部就班？
记得我准备看这电视剧的时候，我的一个同学说，她不想看，因为她不想面对自己的“老”这个问题，等到老了再看老的问题也不迟，现在看这个太伤感了。
事实真的是这样吗？到老的时候我们再考虑“老”的问题还来得及吗？
生活就像这列火车，我们终究会下车，不管你愿不愿意，你准备好了没有。只是我们不知道何时何地下车
当我看这部电视剧的时候，我想更多的是我们如何面对养老金问题？
说实话，我们的父母比我们幸福得多。一般来说，家里至少有三个兄弟姐妹。遇到事情有人分担，有人商量，老大事情忙有老二去做；儿子没有时间有闺女帮着；我们那一代人受到的教育基本还是很传统的教育，赡养父母，啃老为耻。不能说他们愚蠢、忠诚、孝顺。不能说他们是道德模范。至少有些受过教育的人明白，他们必须做好自己的职责。
我们这一代人很少会把我们的父母送进养老院之类的。
可是，我们的孩子，80后，90后的他们 ，独生子女，出生在改革开放后，他们的思想中有很强的自私欲和占有欲，他们是在父母的手心里长大的，父母把所有的爱都无私地给了他们，无论是他们眼里的“白富美”，还是“高富帅”，都以父母的财富在给自己贴金。这一代人的价值观和我们这一代人的价值观有什么区别？！在我们这一代人的手中，有多少像于淼这样啃老的人的到了营养！
作为中年人，我们不得不考虑自己的养老金问题。我们能依靠国家的养老金吗？物价上涨那么快，那点养老金能解决什么问题？靠我们的子女吗？
当我们老了，我们的孩子需要抚养四个老人，也许是上一代的老人。作为独生子女，他们可以开放政策，抚养第二个孩子。也就是说，他们至少要面对四个老人和两个小孩。压力怎么可能很大？他们自己2个小了负担已经是够大的了，哪还有精力、还有能力赡养我们老的呀？
我们60后一代的养老，必须要靠我们自己。这是我们现在无法避免的问题。我们必须尽可能多地为自己的养老尽做准备。
首先是经济问题。必须得为自己准备一点养老金的，在《老有所依》里我们看到，有很多问题都是用钱可以解决的问题。经济出问题，问题是接踵而来，压力非凡。
其次是健康问题。不能今天挣钱透支我们的身体健康，为孩子是“富二代”而奋斗。我们健康出了问题，那我们的老年生活将是很没有任何质量和尊严可谈的。
衍生的问题就是思想问题。
一是要服老，接受自己终究会老的事实，不要老了和自己较劲；同样也要接受我们会离开这个世界的事实。也不会因为你怕死就可能不死。相反倒可能越是怕死越会死得早。
生、老、病、死，都是我们必须要面对的。
二是接受到养老院去生活的事实，我们的孩子是不可能有时间陪伴在我们的身边，也不可能做到“常回家看看”的，孩子的生存压力那么大，社会竞争那么激烈，哪有时间陪着老人去拉拉家常？
三是接受一种安乐死的选择。
就像剧中那个瘫痪的老人给孩子们留下了一封信，说他一生的最后一个愿望就是快乐地离开这个世界，不要一年四季卧床的痛苦。她说：“年轻的时候，我身体很好，从来都是过得利索，活得痛快。
我最怕的，就是不自在。我觉得怎样活着比活着更重要。如果我的身体不好了，就更加没有生活质量了。
请儿女们一定要尊重我个人的意愿，让我利索得走。对我来说，痛快得离开，和痛快得活着一样重要。我希望能有这样的选择权！
”四年得有老伴、有老朋友、有老同学，这些是一辈子的财富。老年人需要心理和精神上的独立，需要同龄人的沟通和交谈。 不能总缠着孩子。
虽然我们有一个小孩，希望我们能变老，但我们必须学会如何与两代人沟通。
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爷爷以前是一个军人，对事情特别严格，也不苟言笑，这让我曾经对他退避三舍，因为：我怕！
奶奶是一个话特别多的人，一天到晚叨唠个不停，我对爷爷深感佩服，因为：他已经听了几十年了。
我读初二的时候，奶奶病重，医生说让她回家，没办法治了。我也好像是预感到什么一样，每个星期回家，都会给奶奶带一些吃的。就在我回校的晚上，天空坠下一颗星，落到山的那边。
第二天我得知消息的时候，只觉着泪划痛了脸颊。写完请假条，我跌跌撞撞的跑出教室，全然不顾后面同学的报怨声。那一天，微雨
路，早已被跨塌的山体阻断，只得淌过河，往上走。雨中，我急忙在走。十几里的山路上，留下了我的泪，嘴中再尝不到苦涩的味道，我想一定是泪干了吧。
回到家，眼中只有些许的泪花，我坐在一边看着穿梭忙乱的人群，我竟然哭不出来。
爷爷也在一边坐着，看不出些许的伤心，眼中连泪花都没有，好像死的是别人一样。我想，也许是人老了，看淡了吧！
第二天，爷爷的眼睛又红又肿，我偷偷地去摸过爷爷的枕头，湿了一大半。原来，他比任何人都痛！
奶奶的头七过了，爷爷被二爹他们接到桥头去住了。按照当地的习俗，儿子都分担赡养父母的天职，我爸赡养的是奶奶，二爹赡养的是爷爷。
他就那么去了，中间没有回来过，只有偶然赶集的时候能看到他。他的那两个孙子、孙女，和他不太亲近，二妈对他又有点偏见，二爹固然是疼爷爷，可是我想，爷爷他也还是寂寞的吧！
不久，爷爷回来了，说是在那里住不惯，还是在家里舒坦。他说，在上面吃饭，不合他的胃口（口味）；吃饭的时间，也不习惯。天冷了，想要烤火，有电炉子，他用不好；用炭炉子，又会有烟；怕他们会不高兴。
他，倦了！
他回来了，我读书去了，一个星期回来一次。当我回来的时候，发现爷爷那边的灶上，好干净，只有一副碗筷，一包盐。我起先以为，是家里有什么事情才把东西搬走的，于是我就到我家灶上把那些东西一骨脑儿的搬过来，我习惯在爷爷这边的灶上做饭。直到几个星期我回来，爷爷那边的灶上仍然很干净，好像没生过火一样，我明白了，原来他们分家了。
于是我不再在爷爷那边的灶上做饭了，但我会早早地炒好菜，匀给爷爷一碗。
有一次，爷爷对我说，他那里还有点酸菜。我就猜，如果不是我每次炒菜都舀给他一碗的话，他也许，会吃一个星期的酸菜拌饭。一个人，连饭都懒的做
给爷爷舀了几次菜以后，妈妈问：菜怎么少了？我沉默，她也就没有再问，不过我一想，她已经明白了。
再回来的时候，爷爷那边的灶上，热闹了许多，幸好，没有太晚！
我记得小时候，我家和爷爷都各自养了几只鸡，爷爷养的鸡比较多，吃食的时候比较狠，每次都抢我家小鸡的食吃。几番忍耐之下，我妈嘱咐我，给自家小鸡喂食的时候，把爷爷家的鸡赶走。我口里答应的，当我妈在家的时候，我就把爷爷家的鸡赶走，当我妈不在家的时候，我就把食撒得很多，让每只鸡都能吃到。
这件事，我自以为做的神不知鬼不觉；在那天的时候，我爷爷提到了这件事，我当时还很好奇，爷爷他怎么就知道了？后来我才想起来，每次我给鸡喂食的时候，爷爷都在家。
那一年，我十三岁，到了叛逆的年龄。我可以不听我妈的话，但是不可以不听我爷爷的话。
那年夏天，我妈叫我帮她烧水，我就坐在一边看电视，理都没有理她。当她自己烧好水洗过后，爷爷要洗澡，我就马上给爷爷烧水，老妈当时气的都对我瞪眼睛了，我只是瞟了她一眼，之后继续忙我自己的。
读高中以后，回家的次数越发的少了，我每次一回去，爷爷就问我：兰慧啊，你想吃点么子东西，我到集上给你买。好几次，我都推辞说不要，后来爷爷跟我说，你一个月回来一次不容易，我没有什么大钱，但是小钱还是有一点的，我一个老人家不能给你们多的钱，但是买点东西还是能买的。你要是不让我给你们买点东西的话，我就觉得自己活着没什么意义！所以啊，后来我每次回家，都要对爷爷叫一声我要吃苹果！以后，每一次我回去的时候，爷爷总是会买好一袋苹果，虽然我已经吃腻了。
爷爷特别喜欢，给我和妹妹讲故事，我们都听的很专心。我有时候会想啊，我以后一定要找一个像爷爷一样会讲故事的男朋友。不知道是不是人老了的缘故，爷爷不太爱洗澡，所以我每次就会先把水烧好，再叫爷爷洗。有时候爷爷实在不想洗，我就会一直在他身边撒娇，哪怕他只是洗一下脚
在家的时候，爷爷说背上有些痛，叫我帮他擦药，我不小心倒了很多的药往爷爷背上擦，把爷爷的衣服上沾了许多。事后，爷爷不在家，老爸跟我说：你爷爷讲这里疼，那里疼，其实洗个澡就不疼了，懒又懒，连身上都有味道了。我说：人老了，是有些懒，你们要经常提醒他，让他多洗几次澡，就没有味道了。我爸说，他也懒得提醒。我没接话头，我知道：他是事情太多了，没多少时间在家，才这么说。
当时我沉默了。他不知道，我给爷爷擦药的时候，摸到的是松驰的没有什么弹性的皮肤，皮肤上还长了一些老年斑，他的日子不多了
爷爷，你可一定要等到我长大
如果有一天，你老无所依，我养你。
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信息时报11月20日报道继《小爸爸》、《辣妈正传》之后，近期荧屏家庭剧开始转向，焦点从“育儿”转换到“养老”。由赵宝刚执导的新剧《老有所依》前晚在四大卫视正式开播，浙江卫视以0.813的收视率位列四家卫视第一。
养老问题有哪些？有多严峻？前晚剧集开播，赵宝刚就通过剧中三家人的生活状态，把父母年老可能面临的状况、年轻人如何兼顾父母养老和事业等问题和矛盾一一列出，让不少观众看完之后都表示好压抑、好揪心。
太揪心养老比“青春”沉重得多
说起赵宝刚，许多观众记忆犹新的仍是他此前的“青春三部曲”（《奋斗》、《我的青春谁做主》、《北京青年》），虽然这几部剧中多有年轻人对于青春、未来、爱情、梦想的迷惘和挣扎，但主题都是积极向上且励志。
将焦点从青春一下跳跃到暮年，虽然不拍青春了，但赵宝刚此前仍几次强调《老有所依》是拍给年轻人看的，“通过这部剧，父母可以了解子女所想，子女也可以了解父母的想法。目前，中国的养老金问题是一个大问题。养老金不仅可以依靠国家，还可以依靠我们自己的孩子。事实上，这取决于我们自己。”
在《老有所依》中，赵宝刚给观众呈现了三个最具社会代表性的家庭的生活百态，他们都是“上有老、下有小”的生活状态，在面对不同的养老问题时，他们又将有什么不一样的表现。
剧中，刘涛（微博）和张铎饰演的江木兰和吕希是一对在北京打拼的年轻夫妇。他们有一个女儿。木兰的父亲和祖父远离桐城老家。吕希的父母在北京，但母亲瘫痪在床，需要父亲的照顾。
刘蓓饰演的女强人雷颂华，职场上春风得意，但家中却有一个“作妈”坐镇，整天给她找不同的麻烦。乔振宇（微博）和王倩一饰演的余淼和田咪则是一对典型的“啃老族”，每天变着法子压榨奚美娟饰演的老妈。
父母年老将会遭遇什么问题？前晚该剧首播，赵宝刚就通过剧中刘涛一家子将这些问题一锅倒出来，让电视机前的观众为之一振。
江木兰在老家的爸爸遭骗子欺诈，不小心伤了腿，随后又被查出白内障病情严重，须立刻跟木兰回北京，前往大医院治疗；木兰爸爸的进京，也意味着留下木兰爷爷只身一人在老家，无人照顾……老年人受骗、突发疾病、无人照顾等问题一下摆在电视机前，让不少同样“上有老下有小”的观众不得不正视，随即开始揪心。
太写实养老问题并不遥远
剧中，面对父辈们突如其来的问题，正处于事业上升期的木兰也陷入了两难困境。一方面是爸爸做完白内障手术之后返家休养、远在老家的爷爷需要关照，一方面是自己任职经理的超市状况不断，新来上司雷颂华又不断对其施加压力。
当家庭和事业的重担同时到来的时候，木兰该何去何从这一幕让很多观众深思不已，也让很多人在异地工作，而那些父母还在老家的观众也产生了很多共鸣。
即便是在现实生活中条件比江木兰优越太多的刘涛，也曾坦承与父母分居异地、无法照顾老人的苦恼，“我因为工作的关系，常年不在北京住，虽然房子是够大了，但是如果我不能留在他们身边，又有什么意思呢？”
许多观众看完剧之后表示，原来以为父母养老是很遥远的问题，但其实就在眼前，有网友感慨：“看《老有所依》才意识到异地的养老问题多现实，等到我能在广州扎根，我的父母又该怎么照顾？”
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已过不惑的我虽也感受到上有老、下有小的艰辛，但因孩子尚在读书，父母身体还算可以，这种艰辛仅仅停留在父母生病需要陪护时，至于父母的养老问题还从未有过困扰和纠结。而电视剧《老有所依》透过一些生活琐事，讲述了三个不同生活背景却又同样面临养老困惑的三个家庭的生活百态，进而折射出养老困局，将父母养老问题提到了生活日程上来。剧情反映的是80后独生子女如何面对父母的养老问题的普遍困惑，也通过江木兰夫妇体现了坚韧乐观的当代精神，看后令人回味。
“作妈”方琼剧中方琼的“作”给不少青年观众留下了深刻的印象。在世人眼里子女孝顺、衣食无忧的方妈本应快乐地享受幸福的晚年，可她偏偏爱“折腾。”为证实自己怀疑小保姆偷家里馒头的猜测，一口气蒸了50个馒头；为证实女婿与小保姆有染，偷偷盯梢，还在邻里间大肆诽谤、诋毁；为证实外孙女的“不孝”，不惜与孙亲家大动干戈；为证实女儿的孝心，从头至尾地拍片、检查，还无理地提出换家医院再做更细致地检查，她的霸道彻底惹火了女儿，“谁有病，谁忍着”。
方妈不止在家“作”，在养老院也不省心，整天闹得鸡飞狗跳，别人不安心，她自己也不痛快，常常一肚子委屈。其实，她的种种“作”就是为了引起女儿的注意，得到家人的重视。方妈是现代知识分子的代表，吃穿不愁，就是感到孤单寂寞、无依无靠，这让我联想到春晚上的小品“陪聊”，年迈的父母需要的不再是子女物质上的孝，更多的是子女时间上的孝和意愿上的顺，正如歌词所写“常回家看看，哪怕给爸爸捶捶后背揉揉肩……”
啃老余淼余淼和田咪这对小夫妻虽然有着对美好生活的向往，但却好高骛远，总想凭借自己的小聪明、小伎俩换取不劳而获的幸福，他们对母亲雅芝的啃和榨令人发指。田咪时常利用余淼的“癫痫”骗取雅芝的同情和怜悯，可他们像个总也填不满的无底洞，做生意需要赞助、买房子需要交定金、养孙子需要婴儿房……他们在啃老上可谓是绞尽脑汁，就连最后雅芝车祸后他们还要趁机大捞一笔。都说养育之恩大于天，当余淼得知自己是母亲的养子时不但不感恩，反而连同江家一块啃——找工作、借钱，甚至把自己的母亲推给江爸，自己则打起母亲房产的小算盘。
剧中田咪在桐城江叔家的闹剧耐人寻味，既有对余淼小夫妻厚颜无耻的鄙视，也有田咪报复江婶带来的快感，人在做，天在看，真是恶人自有恶人缠。现实生活中像余淼这样的子女不在少数，希望该剧的播出能给更多的余淼、田咪一个警醒——让他们明白天道酬勤、丰衣足食的道理。
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人们的寿命很短。卢斯父亲的例子告诉我们：生活中充满了太多的意外，太多的不确定性。人老了都想老有所依，老有所靠。
目前，我国已进入老龄化社会，60岁以上老年人已占总人口的10%以上。现实生活告诉人们养老问题是个社会问题，单靠独生子女来承担确实压力太大了，随着生活水平和医疗水平的提高，老年人的寿命也在提高，而当子女也到了花甲之年，即便再有孝心，也是心有余而力不足了。
所以我认为：作为我们这一代的老人，我们必须加强体育锻炼，无论我们多大年纪，我们都必须有生活质量。另一方面，要更新观念，与时俱进，要从过去养儿防老单一模式向多元化养老方式迈进，以便安度晚年，减轻儿女的生活负担。
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" 以青春剧见长的导演赵宝刚在去年推出《北京青年》后，他今年的新剧《老有所依》关注点落在了养老话题上，但他强调，这仍是“青春”三部曲的延续。是的，当“北京青年”“自己的青春自己做主”，通过“奋斗”渐渐地实现了理想之后，他们要面对的就不光是自己的问题了，他们成了“上有老，下有小”的“夹心层”。可以说，《老有所依》比赵宝刚之前的“青春三部曲”更为写实，甚至很多情节都有真实的原型，也许有的观众会觉得从飞扬的“青春”一下转到“养老”话题有些沉重，但它提醒我们，养老是父母和我们都将面对的问题。
中国正在步入老龄化社会，是世界上唯一一个老年人口超过1亿的国家，60岁以上的老年人口正以每年超过3%的速度递增，预计到2020年，全国老年人口将达到2。43亿。这无论是对于个人还是整个国家来说，都是一个需要面对和应对的问题。在十八届三中全会上通过的《中共中央关于全面深化改革若干重大问题的决定》中，至少有三处以上提到了养老问题，强调了“积极应对人口老龄化，加快建立社会养老服务体系和发展老年服务产业”。
赵宝刚说起自己拍这部电视剧的初衷时说，当今社会孝道的传承受到了很多现实因素的影响，老人的晚年生活不能自理，同时年轻人要服侍老人又要开创事业，其间产生矛盾和摩擦在所难免，而且“421”的家庭模式更加剧了这种矛盾，所以现在很多人都面临着养老的困局。这个困局不仅是老年人在面对，更辐射到子女生活和工作的方方面面。在中国传承了几千年的孝道文化面临着前所未有的挑战。他主张要用当代意识在文艺作品中为大家找到一个解决问题的出路，不为了苦难而写苦难。
《老有所依》似乎将所有养老难题都落在女主人公江木兰身上，照顾家中老人的重压一波一波地向她汹涌袭来：原先中风半瘫的婆婆由公公照顾，爸爸在老家照顾爷爷，江木兰与丈夫吕希、女儿悦悦一家三口过着幸福的生活。可突然之间公公意外去世导致婆婆二次中风，成为丧失全部行为能力和语言能力的失能老人，父亲买养老公寓被骗光了房子和积蓄，不得不带着爷爷到北京跟着木兰一起生活，而后爷爷患上了老年痴呆，父亲眼睛将逐渐失明，丈夫和她先后失业，木兰在工作与家庭的重压下一度心力交瘁而崩溃。
但江木兰不愧叫“木兰”，她顶住了工作和家庭的双重压力，努力地践行她的“老吾老，以及人之老”。赵宝刚在诠释这个角色时谈到，江木兰不是个苦情的角色，不是一味忍辱负重，她以智慧、坚韧、乐观解决了生活中层出不穷的养老问题，她有一个坚定的信念，一定要让老人安度晚年。这一观念不仅贯穿在她对待自己的爸爸、爷爷、婆婆、公公身上，还体现在工作上。作为大型超市的生鲜部经理，她提出为社区老人提供送货上门服务，并在利润与口碑的平衡中，不断完善服务方式。这种创新、以人为本的服务理念，为她在工作上的进阶打下了坚实的基础，突出了生活不会让善良的人吃亏这一道理。
前者重于在解决生活上的具体问题，后者重于为年轻人分析老年人的精神世界。相信有不少人有与雷颂华一样的感受，自己的父母随着年纪的变大，怎么越来越“作”，好像变成另外一个人了。雷颂华的母亲方琼是位老革命，当了一辈子领导，退下来之后，前后跟着两个女儿生活，衣食无忧，身体健康，可是爱闹别扭，生生把二女婿闹得要离婚，孙女婿也要离婚，常用自尽来博得女儿们的重视。老戏骨吕中把方琼的好面子、好强但是内心脆弱，想着法地让孩子们“看到她”演得淋漓尽致，让人觉得这位老人可气又可爱，也为现实中的年轻人在理解这样的老人时，提供了心理的依据。
“不给人指出出路的苦情戏对于社会精神进步是没有什么益处的，只会让人感到更为绝望和痛苦。”赵宝刚说。所以在《老有所依》中，他树立了几个当代人的典型形象，他们都具有先进的当代意识，他们从不怨天尤人，从不将老人当做自己的包袱，他们积极应对生活中的所有磨难，用自己的爱与坚强为家人构筑起一座老有所依的温暖港湾。
家庭养老与社会养老相结合，是未来中国式养老的出路，而社会养老首要破解的就是孝的观念要与时俱进。把老人送到养老院生活是不是就是“不孝顺”？《老有所依》的最后，几条线汇成一条线，木兰的爸爸爷爷，方琼等都进了养老院，他们在养老院中有同龄的伙伴，有共同的语言，也没有在儿女家住的不自在甚至是寄人篱下的感觉，江木兰和雷颂华的养老难题得到圆满的解决，同时引发大家对养老机构的布局和建设的重视。
《老有所依》给年轻人提供的不仅是他们要解决的养老问题的思路，更促使年轻人未雨绸缪，思考自己“应该如何老去”：重视健康问题，老来健康是年轻人最大的福气；老有所乐，老有所为，如何度过退休后的生活，甚至应该在家庭之外找到自己生活的重心。此外，最重要的就是“孝”的传承。剧中的反面典型余淼从小患病，被母亲溺爱，以致于成人后不懂担当和回报，造成了母亲谢亚芝晚年的不幸，这一条线意在提醒年轻人，从现在开始就要在家庭教育中注意这一点，不然，子女将不能成为一个合格的独立的人，更谈不上为父母尽孝。
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一、他很爱她。她细长的瓜子脸，弯弯的娥眉，面色白皙，美丽动人。可是有一天，她不幸遇上了车祸，痊愈后，脸上留下几道大大的丑陋疤痕。你觉得，他会一如既往地爱她吗？
二、谢谢你能陪着我走过那么长的路，因为有你，我的生活才能如此幸福；因为有你，才有意义；因为有你，这个家才是家；一路走来，只想告诉你：有你在真好。3.今天七夕了，很多心情无法用言语表达，一句简单的话，亲爱的老婆，我爱你，你就是值得让我付出的人。
三、真诚携手，共创财富双赢。我们共同面对风暴。勇往直前，共享成功。为了未来，我们一起走。祝你事业蒸蒸日上，好运连连！
四、不求与人相比，但求超越自己，要哭就哭出激动的泪水，要笑就笑出成长的性格！我们必须在失败中寻找胜利，在绝望中寻求希望。一个人的梦想也许不值钱，但一个人的努力很值钱。
五、九月九日忆山东兄弟
六、没有人逃得过悲伤，悲伤才是真正的魔鬼。
七、人生如茶，静心以对。只有守住内心的淡定与宁静，才能在茫茫的人生旅程中欣赏到最美丽的风景。只要我们能承担.不逃避.会珍惜.心坚强，人生就不会太苍白。
八、不纠结、不瞎操心，快快乐乐每一天。
九、别张口闭口的就带着你爹***，你那么孝顺怎么不在家呆着？我没您那么大的勇气，脸不带洗，牙不带刷的就奔去别人家表白。
十、让时间冲淡友谊的酒，别让距离拉开思念的手，纵然天各一方，岁月悠悠，我们的友谊天长地久！祝你周二快乐！[44字]
十一、只要你追求真理，真理就会在你胸中燃烧。作者：河原崎长十郎
十二、接受上级检查时出现问题，并给医院造成不良影响的，示情形给予处罚。
十三、不迷恋过去，不幻想未来，这才是快乐的生活。
十四、雷颂华：作为你的朋友我很敬佩，也很感动，甚至以你为骄傲，但是作为你的上司，我只能为你感到遗憾，因为你在利用超市的有限资源，来满足你个人的道德优越感。
十五、没有什么比真实的自己更可贵的。一草一木，在大自然的空间里，彰显的自己的本色，还原生命的本质，还原一个真实的自己。那些岁月留下的痕迹，也是一种美丽。
十六、江开国：人间还是咱们的孩子呢!咱们得好好地活着啊!镇宅，这父母是子女的定海神针哪!孩子们啊!我们就得陪着他们，能多陪一天就是一天，所以为了咱们的孩子，得好好活着!
十七、执手花前月下，相偎风花雪月，柔柔一眸情切切，深深一吻莫渐渐；红毯结同心，爱似鸳鸯戏水，情比蝴蝶双飞；祝福白头偕老，但愿爱海滔滔，永住鱼水乐！
十八、"试试边嚼炫迈边抄暑假作业。。。""哇还再抄，作业太多，根本停不下来。"
十九、人的优雅，关键在于控制自己的情绪。言语间的鲁莽伤害人，是最不可取的一种行为。——奥黛丽·赫本
二十、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！
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《老男孩》：谁的青春谁知道
电影短片《老男孩》最近很火，它只是由中影集团和优酷网联合推出的“十一度青春系列电影”里的一部，但是它以不可思议的速度和热度在网络上受到大批网民的追捧，二十天内仅在优酷网上的点击率已经达到1200万，而且更多的网民都自觉不自觉地加入到了这一病毒式营销链条里，这部外表粗糙的短片在不经意间触动了很多人的心弦，特别是对于那些已经接近青春尾声的人而言，它代表的是一种青春过往的遗憾和伤痛，这种情绪几乎每个人都曾都有过，所以这部出自70、80年代人的自传性作品对于70后、80后甚至90后都有所触动。
影片以荒诞的手法讲述了一对痴迷迈克尔.杰克逊十多年，但已经不再有“少年心事当拿云”般心性的“老男孩”重新登台寻找梦想的故事。这个并不具有原创精神的并且看起来有些粗陋的短片之所以动人，原因在于它抓住了上世纪九十年代以来很多具有时代特征的流行事物，以恶搞和调侃的方式进行自我解嘲，而这个时代正是很多70后80后的青春和梦想开始的时候，同时也是中国改*革开放进入高潮的时候。高歌猛进的社会改革和日趋复杂的社会关系，为很多人拓宽了人生之路，同时也让很多人的青春梦想变得支离破碎。理想固然需要奋斗实现，但是奋斗却未必能实现理想，这种理想和现实之间的残酷鸿沟让不少人在看《老男孩》时激灵灵打了个冷战，心底泛起的是酸涩的感觉。于是，以喜剧面貌出现的《老男孩》幻化为一首青春的挽歌，这其中或许有当年挥斥方遒的激越感慨，但更多的却是梦想成空的伤感和无奈。
梦的开始
《老男孩》中的母题之一是迈克尔.杰克逊，在很多70后80后人的心中迈克尔.杰克逊曾经是一个伟岸的精神教父，也是时代的偶像之一。迈克尔.杰克逊的歌舞以强劲的节律震颤着当年的追风少年和他们的如梦人生，影片中的王小帅正是这样的青春少年的缩影。他模仿的迈克尔的舞蹈引来了同学的羡慕和追捧，而这样的场景确信在很多人的记忆里都曾经有过，只不过模仿的对象未必都是迈克尔，有可能是周润发、李连杰、四大天王，甚至是小虎队等等，所有的那个时代的偶像都代表的是一种同质的精神追求，或许因为迈克尔.杰克逊影响更深远更广泛，所以他名至实归地成为影片主人公情绪的最佳载体。
时代烙印
《老男孩》中另外一个主角肖大宝的中分头几乎就是九十年代的一个集体性的青春标记，他弹着吉他唱着《小芳》追求校花的场景几乎能唤起那一代人的共同记忆，而肖大宝在遭受情感挫折之后，走向“堕落”从而成为学校土霸王的转折虽非每个人都有的经历，但却能让很多过来人感同身受，几乎所有人青春期的爱情都以美好的遗憾而结束，所以日后的回忆才因遗憾而美好，因美好而伤痛。这一点，可能对相对拘谨和保守的70后的青春而言，更是别有一番滋味在心头。而影片中所出现的很多上世纪九十年的校园流行歌曲成为另外一把打开人们回
忆之门的钥匙，虽然配乐毫无技巧可言，但是因为它们深藏于很多人的记忆中而不可磨灭，因此在这种特殊的情境之下，粗糙的画面成为质朴的回忆，动听的歌声换回阵阵的伤感，很多人忘乎所以源出于此。
梦的破灭
王小帅和肖大宝共同暗恋的对象是那个对他们视而不见的校花，而“暗恋”这个词所预示的结局往往是无奈的回忆，这种打击并不真正代表理想的幻灭，真正的理想幻灭是投身社会以后那种巨大的心理落差，一个成为蹩脚的理发师，一个成为落魄的婚庆主持人，一个形影相吊，一个娶妻如虎，这种梦想的破灭在影片中是以迈克尔.杰克逊恋*童案爆发为标志的。当曾经丰神俊朗的迈克尔.杰克逊那张惨不忍睹的脸出现在画面上时，就意味着影片主人公的精神世界完全倾圮。当然，迈克尔.杰克逊事件在影片中只是一个象征性的符号，真正让主人公理想破灭的是扑面而来的社会浪潮，中国社*会转型期的痉挛曾经让很多人感受到了人生的阵痛，而昔日的校花投入了最不可能投入的人的怀抱恰恰是物质时代的一个缩影。王小帅和肖大宝的“落魄”并非穷途末路，但却是很多70后80后投身社会以后的现实境遇，不是每一个梦想都能照进现实，也不是每一种理想都能找到归宿，接受现实归于平淡恐怕还是大多数人的最终落脚点，那些得偿所愿的毕竟只是少数。正因为《老男孩》走向了励志人生的反面而去追忆过往，所以它比鼓吹奋斗的影片更加契合大多数人的现实心境，所以这是一次以70后80后为主体的集体呓语。
嘲讽恶搞
《老男孩》主题是关于逝去的青春和失落的梦想的，但它的形式却是嘲讽和恶搞的，在关于两个“老男孩”重返舞台寻找旧日梦想的情节中，它恶搞的是时下流行的选秀节目，甚至连所谓的评委都是对某些知名音乐人士和娱乐人士的直接影射，这也有意无意地表达了对目前社会中的急功近利和集体浮躁的不满。在关于故事的表现形式和演员表演上，存在一些争议，有些人认为剧中人物的表演过分夸张鄙俗，甚至冠之以“猥*亵”，这可能是源于欣赏习惯而产生的不适应，但显而易见的是这种形式上的夸张是创作者有意为之的，这种带有自传性质的故事本身就带着创作者的一种无奈和自嘲。当年周星驰的《大话西游》同样也引起了很多人的不适应，虽然《老男孩》已经不可能再有让《大话西游》产生深远影响的独特时代土壤，毕竟现实社会人们所接受的的信息量与彼时已经不可同日而语，但影片所发泄的情绪在本质上却是相同的，它可能有一个难看的面貌，但它的内核实际上并不丑陋，平民化和草根化的集体回忆给了《老男孩》一个通行无阻的理由。
《老男孩》就像过去流行的那种手抄本一样，以奇迹般的速度不断在扩大它的影响力，有人将之与《阳光灿烂的日子》等优秀影片相提并论，甚至有人称之为“年度最佳华语电影”，这其中固然有过分的偏爱，但是影片所表达的情怀一定狠狠地拨弄了一下特定社会群体的心弦。共鸣产生于感同身受，谁的过往谁怀念，谁的青春谁知道。
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《老无所依》(英文名《No Country For Old man》，是美国导演科恩兄弟的又一部大作，拍摄于2006年。下面是的小编为你们整理的文章，希望你们能够喜欢
老无所依观后感
通观整部影片，《老无所依》的确是在向观众展示杀戮争夺等黑色暴力美学。科恩兄弟将他们一贯的黑色、幽默和辉煌毫无保留的融进了剧情。莫斯、奇谷、汤姆，三个人的争斗中最式微的竟然是披着正义外衣的警察。警察们所唯一能做的便是收尸和赶赴下一个争斗地点收尸。曾经的警察根本不用佩戴枪械，现实生活中警察却一无所能，这种情况让老警察汤姆很沮丧，他感觉到，在今天的社会和国家里，他这样的一个老人没有任何依靠。
但是，除了汤姆外，其他人的情况又能好多少呢?莫斯终于死在了枪战中，信心满满的加森被奇谷杀掉，莫斯的妻子被杀，莫斯的岳母死于疾病，沙漠中便利店忠厚老实的老板若非猜对了硬币也会被枪杀，甚至奇谷这样一个精明古怪的终极杀手也在按照交通规则通过十字路口时发生了车祸，受了重伤。在影片描述的混乱时代和物质社会，法制和规则全部凑成为了摆设。那分明是一个荒凉的弱肉强食的欲望横生的原始社会，毫无理性毫无睿智毫无美好的希望。在金钱和欲望的诱惑之下，极度的黑色弥漫在每个人头上，笼罩着所有人，每个人都没有了依靠。
没依靠的，不仅是老人，还包括所有人。
老无所依观后感
我不是科恩兄弟的影迷，看过的科恩片子也不多，但是所看的印象都佳，能自成一格，向来是我心水的必备要素，所以趁着《老无所依》的热乎劲儿，会再看科恩兄弟的别些片子。
《老无所依》是观众看起来会觉得挺别扭的片子，他不会去迎合某些模式浸染下已然养成的观影习惯，也不迁就，他有自己的一套系统，看了一头雾水的观众就好像习惯用XP的忽然碰到了MAC，其实都是那么回事儿，但是总觉得哪里都不对劲。
比方影片结尾的处理，观者恐怕还都在期望着看牛仔、杀手和警官三个火拼吧，谁料想转的那么快，都能想象科恩哥俩儿躲在阴暗角落里，幻想着观众错愕的神情而窃笑的模样了。
观众看片子，其实本来即是有种预想的，尤其是看惯类型片的观众，片子看个三五分钟便能大抵料到影片的路数，即便是所谓未知的悬念，很多时候也是种“已知”(你知道那是个悬念)，所以看《老无所依》，会觉到处处拧巴，处处不合料想，容易随便地给个差评。
其实，值得注意的是科恩兄弟并不是为了拧巴而拧巴(那其实还是在观众的观影习惯上做文章)，而是有一套自己的系统，这套系统要我说，即是个简单，最大限度的将故事、人物、对白这些观众依赖的手段省略掉。影像风格也是个简单，甚至配乐都很少，技巧上看起来是一点都不花俏，有种返璞归真的意味。但是这种简单又不是客观的，而是主动的，或者讲，是刻意的。打个比方，好比武术大师故意耍了一通最基础的拳法，大伙儿看了有点傻眼，全然不顾其中的妙处，尽在边边角角处做解谜的游戏，这里是这个寓意，那里是那个寓意，好像姜文的《太阳照常升起》，解读无数，多好的片子也给糟蹋了。
老无所依观后感
在第80届奥斯卡上收获了最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本和最佳男配角四项大奖。总体感觉，《老无所依》属于惊悚西部片的范畴，片子中既有血腥的镜头，又有上世纪80年代美国西部风光。在用镜头震撼人心的同时，也给现代观众耳目一新的感觉。
该片讲述了在1980年美国西部德克萨斯州边境发生的逃亡与追杀的故事。片中出现了3个主要人物：一个是意外获得200万美金的退役越战士兵莫斯，一个是终极杀手奇谷，还有一个是贯穿全片的线索人物汤姆警察。奇谷追杀莫斯，莫斯利用经验与奇谷斗智斗勇，老警察汤姆则只能在每一次的迟到中空感慨。影片的结局表达得很含蓄，导演在阐述主要人物下场时故意规避莫斯的死因、莫斯妻子的结局、200万美金的归属等细节，留给观众许多遐想的空间。我认为的结局是这样：莫斯被墨西哥人乱战中杀死，但200万美金被奇谷得到，奇谷为了履行自己的誓言杀掉了莫斯的妻子。未知结局给观众更多的遐想空间，去回味和思考影片表达的思想，具有浓重的科恩兄弟风格。
影片在线索人物警察汤姆的叙述下开场，警察的画外音配以美国西部镜头，开场就给影片很强的西部片色彩。接着，影片的两大男主角奇谷和莫斯分别出场。奇谷杀掉了警察，莫斯发现了200万毒资。三大主角悉数登场，好戏就此开始。
老无所依观后感
影片开场的前13分40秒的时间，由139个镜头组成，在景别、拍摄方向、拍摄角度等方面均有适当的变化，没有一个滥镜头坏镜头。给我留下深刻印象的镜头有奇谷被警察逮捕的运动镜头，警察奇谷搏斗时的特写镜头，奇谷和汽车司机说话的过肩镜头，里维列打猎时的综合镜头等。这些镜头是人物对话、运动镜头、造型等方面的典型。
我认为这139个镜头的最大特点是，远、全、中景镜头数量庞大，达到总镜头数的一多半。其中远景21个、全景30个、中景31个，如此多的大景别开场使《老无所依》别具一个。特别是在开场第一幕戏，影片直接由两部分构成：汤姆的独白加美国西部远景。这样的表现方式，导演有两个意图：一个是尽量压低影片的基调，使观众尽快进入一种深沉甚至沉闷的情绪中。另一个是给自己的电影立刻贴上西部片的标签，吸引观众。第二幕戏的奇谷杀警察和第三幕戏莫斯打猎发现毒资，近景和特写数量上升，但是大景别镜头仍然重复的出现。在用全景展现环境的同时，开始强调影片中演员的作用，使观众的视线向在演员和演员的情绪上转移。特写镜头虽然在片中出现次数不多，但大都表现了情节情绪的最高点。
在镜头运动方面，影片的镜头主要以固定镜头为主，达到了101个。这在充斥航拍、摇臂等拍摄手段的今天又是一个不多见的特色。我感觉导演似乎有这样的一种意图，在开场的这13分钟里，能不用运动镜头就不用运动镜头。通过对固定镜头、远景、长镜头的镜头运用，把影片的情绪锁定在了沉闷之上。孤独陈述、杀人、死尸、枪支、钱财，在烦闷的情绪中刺激观众的眼睛考验观众的神经。看到这些观众只有不知所措的继续看下去。
为了增加观众的不适应感，影片开场在场面调度上匠心独具。转场中大都采用了直接切换的方式，间或有黑场等其他方式。初次观看这部影片的观众会被这种转场方式搞得晕头转向。当一个镜头直接由远景切换到特写时，感觉实在太生硬太突兀。这又是导演的一大高明之处。不仅要在镜头上设置悬念，转场方式也起到锦上添花的效果。
影片开场部分有这么几个精彩的情节片段：奇谷勒死警察，奇谷用氧气管杀死汽车司机，莫斯打猎和莫斯寻找钱箱。首先，这几个情节的画面效果特别血腥，毫无保留的将人类残忍、贪婪的本性揭示出来。莫斯打猎似乎有所暗示，用人类血腥贪婪的本性和动物的纯真单纯对比，放大人类的缺点，烘托情绪引出故事。其次，这些情节对表现主要人物的性格具有铺垫作用。奇谷用实际行动告诉观众，他是一个不折不扣的杀人狂。莫斯也用酷酷的形象和丰富的野外经验枪支知识示人，他也是个狠角色。他们的强势也势必会增加警察的弱势。再次，这几个情节在节奏控制上与开场其他的情节有明显的不同。除去打猎时观察和寻找钱箱外，另外几个全部用两三秒的短镜头加频繁切换处理。急促的节奏与沉闷气氛形成鲜明对比，增加紧张的效果。
特别还要提的是《老无所依》开场部分对配乐和音效的运用。13分钟多的时间，声音全部由人物同期声和事件现场声组成。独白部分使用了艺术化的处理方式，展现画面吊观众胃口。现场声很饱满，感受到了西部牛仔的质感。奇谷的对白又突出了自己的杀手本色，冷酷，十足的冷酷。13分钟的戏，丝毫没有配乐的加入，又突出了压抑的气氛。只是在最后两个镜头中加入了一点音效。当莫斯拿着钱箱走出荒漠，准备上车之时，两声沉闷的鼓声响起。镜头中是阴云密布的天空，音响是沉闷的鼓声，接下来发生的必然是危险的故事了。
影片开场的独特处理，给我留下深刻印象的同时，我认为还是有一些小缺憾。过于特立独行的处理要冒一定的风险。13分钟的时间，观众能看到的只是荒凉的沙漠，血淋淋的杀人场面，感受到的是过于压抑的情绪。究竟还有多少人会坚守在电影前是一个未知数，能够接受这样的场面刺激的观众也是一个未知数。想必会有大量的女性观众流失。
老无所依观后感
《老无所依》所呈现的是暴力，所思考的是人在暴力的现实中的困顿处境，开篇和结尾都是老警长沧桑的自白，所传达的都是一种疲惫的无奈。
影片的开始，老警长略显疲倦的声音讲起自己和父辈们做警长的琐碎事，与此同时，是从日出到正午一系列镜头的剪辑，清晨山间透出的光亮，到正午和煦的阳光，风吹动山坡上的荒草轻轻摇动，拍的好棒，剪的好棒，有种静谧地流动的感觉，往小了说是时间在流动，往大了说是历史在悄然行进。当镜头从荒野摇回时，人才走到镜头前来，警察押着杀手走过去，上车，然后驰向路的远处，镜头摇起，路在荒漠中。
整个开篇其实没什么华丽的技巧，反而是尽量的简化，但是影片的基调就此定下，看过的朋友不妨再看次，片子看个三分钟，全片的意思都到了，余下的似乎都在印证着此一种疲惫，万事皆有行为法则，其实都不过是从荒漠里来到荒漠中去罢了，好像所有的挣扎都是徒劳，暴力只是与暴力的来回，跳不出去，逃不出来，无休无止，循环往复。
看罢片子的感受，是既疲惫，也寒冷，暴力往往会令人生出热情或者恐惧的情绪，《老无所依》不是，看罢能觉到“冷”来，这种冷不简单是科恩兄弟无态度地白描暴力的技法，更是一种深入骨髓的氛围。我始终相信到了一个相当的程度，与导演而言，技巧是退居其次的因素，光影声效都是活的，有生命力的，看起来是一回事，感受和思考是另一回事，《老无所依》是个很棒的片子，不简单是在技法上，更是那种大巧若拙的气质，有空会重看下，再跟大家分享吧。
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三一文库（心得体会范文/心得体会
我们该如何存在
谁知道我们该去向何处，谁知道生命已沦为何物，是否找个借口，继续苟活，或是展翅高飞，保持愤怒？我该如何存在。——题记
当电影戛然而止时，我心中的巨石掉到了地上。然而，正是这种突如其来甚至有些突兀的结局，使结局扑朔迷离，给人无限的想象空间。
故事发生在美国西部的巴尔的摩。老牛仔莫斯在猎杀羚羊时发现了几具尸体、几袋***和200万现金。moss决定将毒品和现金占为己有，想以此改变自己的生活，谁知却遭到冷血杀手chigurh的跟踪和追杀，陷入了逃亡的险境。同时，当地治安官bell也在对一连串的杀人事件进行调查，并努力保护moss的安全。
但是，让bell感到无力绝望的是，他使出浑身解数也无法追踪到冷血杀手，moss的生命安全也受到严重的威胁，bell一边缅怀父辈们的光荣岁月，一边深感现实中老无所依的悲哀。在全剧的高潮时，电影突然结束，结局没有向全世界宣布。当电影结束时，我感到有些透不过气。
许久之后，我终于缓过气来，有了点小小的领悟。
事实上，我们每个人都有和苔藓一样的梦想，那就是提高我们的生活水平。但是，moss的做法却是那样的愚蠢。为了这两百万粪便般的硬币，他生老病死，甚至失去了家人的生命，与**展开了致命的搏斗。
虽然他获得了那钱财，但又有何用。尽管故事没有结束，但可以推断，他最终还是被**无情地射杀了。moss为他的贪婪付出了生命的代价。
我打心底同情他，和像他这一类的人。他们被贫穷蒙蔽了双眼，丧失了分辨善恶的能力，却不知道自己身处深渊。这些人就像那些**污吏。他们压榨人民，拿走所有的钱，知法犯法。他们越深入，就越失去自由，甚至生命。
除了莫斯，电影里的另外两个不是很可怜吗？杀手chigurh,他冷血，杀人如麻，他为了钱财，不惜背叛黑帮，他没有任何的情感，他的眼中只有金钱。为了追杀moss,他差不多杀死了五十个人，包括moss的妻子和丈母娘。
讽刺的事，作为一个职业杀手，他也讨厌鞋底的血迹。每次作案后，他都冷静地检查鞋底。在我看来，他无疑是一头野兽，他没有感情，没有朋友，没有一切。他只有手中的**和眼中的钱。
他就是社会中那些为了犯罪而铤而走险的亡命之徒。他们为了钱财，不惜杀人放火烧杀抢掠。最终还要受到正义的审判。
虽然故事没有结束，但我仍然记的那伙人派车撞他的情景。虽然他没有死，但那两块白骨漏了出来。他不能去医院，他不能报警，他只能默默地逃跑。怎么了？
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这几天看了赵宝刚导演的电视剧《老有所依》几度哽咽，牵动我的心了。因为剧情太现实，太能反应真实的生活，感触特别深。其实这部电视剧去年家里的父母已经看过了，而且是弟弟极力推荐我去看的一部电视剧，但是一直不敢去看，就是怕会深陷入剧中。当我才开始看第一集的时候已经被江木兰这个角色牵引着，江木兰安徽桐城人来自小地方，通过自己的努力考入了北京学校，从而认识现在的老公吕希，婚后有了女儿，一家三口其乐融融。但是这一切也很快被接下来的事情打破！老家的父亲被车撞，住医院，年迈的爷爷没人看管！然而走失。
这时影片才真正进入老有所依的主题。江木兰是个非常孝顺的女儿，不顾超市工作，甚至领导的批评，一次一次的往老家跑，直到父亲被骗，不得已把老家房子卖了，从而木兰把爷爷和父亲接到北京和自己一起生活，一家六口居住在不到一百平的房子！问题还不止这些。吕希的父亲在意外中去世，留下了全瘫的母亲！
这时的江木兰又要工作又要照顾两边的老人，问题不断。剧中给我印象最深刻的是第一是吕希的母亲，她为了不想成为孩子的负担选择自杀！还对吕希说让我走！只记得眼泪不受控制一直掉，我想说希望一些老人看到这一段的时候请你们不要认为你们会成为我们下一代的负担，也许做不到木兰那么好！但是我们会争取的！第二是得了老年痴呆症的爷爷，木兰的婶婶怕老爷子成为家里的负担，把他带到陌生的地方仍下不管，老爷子在外面也不知道流浪多少天，当木兰和她父亲在老家破房子找到爷爷时，只记得爷爷当时还在吃包子，我想爷爷肯定饿坏了！
又一阵哽咽，虽然爷爷老年痴呆症，但他一眼就认出那是自己的儿子和孙女。说实话看到这段时，我特别想我的爷爷，过年之前回去也没在家待几天，更谈不上孝敬爷爷了！如今爷爷年龄越来越大！总是见一面少一面，想想都觉得好惭愧！第三是木兰爸爸的眼睛彻底瞎了什么也看不见，一样的情节不想成为女儿的负担，不想耽误女儿工作上的前程，所以带着年迈的爷爷准备最后看一眼长城，然后回老家找个地方躲起来！
看完长城返回的途中迷路了，两个老人一个眼睛瞎了，一个患有老年痴呆症！在寒冷的冬天里，他们在拼命生存，因为他们坚信木兰肯定会去找他们！也一定会找到他们，看到爷爷和父亲一直在喊救命的时候，我的心好痛啊！与此同时看到了很多有爱心的好人帮忙一起搜救，这也说明还是好人多。
结局是美好的，一大家人最终都在一起了，这是所有人都希望看到的`。当然影片中还有人见人恨的田咪！和胆小懦弱的余淼，也有让很多人都同情的亚芝阿姨，也包括非常能做作的方奶奶和她的两个孝顺女儿。这一个个活生生的家庭都是我们生活的写照。或许因为年龄的问题我很喜欢看，也一直被带动着，这部电视剧最大的亮点在于它的真实。尽管有些凄惨，尽管有些惨不忍睹，但却是活生生的事实，希望看完这部电视剧的你能给老人带去一丝温暖！
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