塞弗的台词(优选14篇)_塞弗的台词

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五城何迢迢，迢迢隔河水。边兵尽东征，城内空荆杞。

思明割怀卫，秀岩西未已。回略大荒来，崤函盖虚尔。

延州秦北户，关防犹可倚。焉得一万人，疾驱塞芦子。

岐有薛大夫，旁制山贼起。近闻昆戎徒，为退三百里。

芦关扼两寇，深意实在此。谁能叫帝阍，胡行速如鬼。

作品赏析

此诗属至德间陷贼中作。塞，屯兵以塞此关也，【钱笺】《元和郡县志》：塞门镇，在延州延昌县西北三十里。镇本在夏州宁朔县界，开元二年，移就芦子关南金镇所安置。芦子关属夏州，北去镇一十八里。

五城何迢迢①，迢迢隔河水。边兵尽东征②，城内空荆杞③。思明割怀卫④，秀岩西未已。回略大荒来⑤，崤函盖虚尔⑥。

（此诗为筹边而作也。首言撤兵东征，边方单弱，恐寇来西突，不由近关也。）

①五城，指定远、丰安及三受降城。庾信诗：“五城邻北极。”五城，在黄河之北，故曰隔河水。②《汉书》：陈豨监赵代边兵。《通鉴》：禄山反，边兵精锐，皆征发入援，谓之行营。留兵残弱，匈奴蚕食之。《诗》：“周公东征，四国是皇。”③阮籍诗：“堂上生荆杞。”④《唐书》：史思明，胡人也，本名窣于，玄宗改为思明。高秀岩，本哥舒翰将，降贼为伪河东节度使。【钱笺】至德二载，思明自博陵寇太原，舍河北而西，故曰“割怀卫”。秀岩自大同与思明合兵，故曰西未已。二贼欲取太原，将长驱朔方、河陇也。【朱注】怀州河内郡，卫州汲郡，俱属河北道。⑤《山海经》：大荒之中，有大荒山，日月所入，是谓大荒之野。⑥《过秦论》：“孝公据崤函之固。”《汉书注》：崤山，今陕县二崤是也。函谷，今桃林县南洪溜涧是也。师氏曰：虚，言其无备御。《杜臆》：雍州山从西北来，地势西高东下，故关中视中原其势俯，视羌戎其势仰，函关之险，特对中原而言，若贼从芦关来，则函关不足恃矣，故云：“回略大荒来，函关盖虚耳。”

延州秦北户①，关防犹可倚。焉得一万人，疾驱塞芦子。岐有薛大夫②，旁制山贼起。近闻昆戎徒③，为退三百里。

（此言延州要地，亟宜防守，所幸景仙犄角，得遏敌冲也。）

①《旧唐书》：延州中都督府，属关内道，在京师东北六百三十一里。扶风，即古岐周地。②《通鉴》：至德元载七月，以陈仓令薛景仙为扶风太守防御使，贼遣兵寇扶风，景仙击却之，京畿豪杰往往杀贼官吏，遥应官军。贼兵所及者，南不出武关，北不过云阳，西不过武功。江淮奏请之蜀之灵武者，皆自襄阳取上津路抵扶风，道路无壅，皆景仙之力也。③《前汉·杨恽传》：“昆戎旧壤。”昆夷犬戎，比近境贼徒。

芦关扼两寇，深意实在此。谁能叫帝阍①，胡行速如鬼②。

（此结防寇本意，欲紧扼芦关之险也。两寇，指思明，秀岩。此章前二段各八句，后段四句收。）

①扬雄《甘泉赋》：“选巫咸兮叫帝阍。”②《左传》：“其行速，遇险而不整。”《诗》：“如鬼如蜮。”朱鹤龄曰：《唐书·方镇表》：朔方节度，领定远、丰安二军及东中西三受降城，五城当以此为据。张说为朔方节度大使，往巡五城，措置兵马。元戴请城原州云，北带灵武五城，为之羽翼，皆即此诗所指也。《地理志》载夏州朔方县，有乌延、宥州、临塞、阴河、陶子等城，在芦子关北，乃长庆四年节度使李祐筑，鲍钦止引之以证此诗，误矣。《梦溪笔谈》以宋时延州五城为杜诗五城，尤误。又曰，“此诗首以五城为言，盖忧朔方之无备也。高、史二寇合力攻太原，克太原才渡河而西，即延州界，北出即朔方五城。朔方节度治灵州。灵距延才六百里尔。灵武为兴复根本，公恐二寇乘虚入之，故欲以万人守芦关，牵制二寇使不得北。塞字作壅塞解。时太原几不守，幸禄山死，思明走归范阳，势甚岌岌，公故深以为虑也。“谁能叫帝阍”即《悲青坂》所云“焉得附书与我军”也。此本陷贼时诗、诸本多误解，故次在收京之后。

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罗伯特·弗罗斯特（Robert ·Frost ）（1874—1963)，美国农民诗人。生于加利福尼亚州。弗罗斯特常被称为“交替性的诗人”，意指他处在传统诗歌和现代派诗歌交替的一个时期。他又被认为与艾略特同为美国现代诗歌的两大中心。

罗伯特·弗罗斯特（Robert ·Frost ）(1874—1963)，美国农民诗人。1874年生于美国西部的加利福尼亚州。11岁时丧父。母亲把他带到祖籍新英格兰地区的马萨诸塞州。中学毕业后，在哈佛大学学习两年。这前后曾做过纺织工人、教员，经营过农场，并开始写诗。他徒步漫游过许多地方，被认为是“新英格兰的农民诗人”。 弗罗斯特的诗歌最初未在美国引起注意，1912年举家迁往英国定居后，继续写诗，受到英国一些诗人和美国诗人埃兹拉·庞德的支持与鼓励，出版了诗集《少年的意志》(1913)和《波士顿以北》(1914)，得到好评，并引起美国诗歌界的注意。1915年回到美国，在新罕布什尔州经营农场。1924、1931、1937、1943年四次获得普利策奖，并在几所著名的大学中任教师、驻校诗人与诗歌顾问。他晚年是美国的一个非官方的桂冠诗人。在他75岁和85岁诞辰时，美国参议院作出决议向他表示敬意。他的诗歌在形式上与传统诗歌相近，但不像浪漫派、唯美派诗人那样矫揉造作。他不追求外在的美。他的诗往往以描写新英格兰的自然景色或风俗人情开始，渐渐进入哲理的境界。他的诗朴实无华，然而细致含蓄，耐人寻味。著名的《白桦树》一诗，写一般人总想逃避现实，但终究要回到现实中来。《修墙》写人世间有许多毫无存在价值的有形的和无形的墙。除了短篇抒情诗外，他有一些富于戏剧性的长篇叙事诗，刻画了新英格兰乡间人物的精神面貌，调子比较低沉，亦颇有特色。在格律方面，弗罗斯特爱用传统的无韵体和十四行体的各种变体，在节奏上具有自己的特色。 罗伯特·弗洛斯特16岁开始写诗，20岁时正式发表第一首诗歌。他勤奋笔耕，一生中共出了10多本诗集，其中主要的有《波士顿以北》(1914)，《山间》(1916)，《新罕布什尔》(1923)，《西流的小溪》(1928)，《见证树》(1942)以及《林间空地》(1962)等。弗罗斯特的诗可分为两大类：抒情短诗和戏剧性较强的叙事诗，两者都脍炙人口。弗罗斯特的抒情诗主要描写了大自然和农民，尤其是新英格兰的景色和北方的农民。这些诗形象而生动，具有很强的感染力，深受各层次读者的欢迎。他的叙事诗一般都格调低沉，体现了诗人思想和性格中阴郁的一面。弗罗斯特的世界观是比较复杂的，他把世界看成是一个善与恶的混合体。因此，他的诗一方面描写了大自然的美和自然对人类的恩惠，另一方面也写了其破坏力以及给人类带来的不幸和灾难。弗罗斯特诗歌风格上的一个最大特点是朴素无华，含义隽永，寓意深刻的思考和哲理于平淡无奇的内容和简洁朴实的诗句之中。这既是弗罗斯特的艺术追求，也是他事业成功的秘密所在。弗罗斯特常被称为“交替性的诗人”，意指他处在传统诗歌和现代派诗歌交替的一个时期。他又被认为与艾略特同为美国现代诗歌的两大中心。弗罗斯特的著名诗集还有《山间》(1916)、《新罕布什尔》(1923)、《西去的溪流》(1928)、《又一片牧场》(1936)等。1949年出版了《诗歌全集》，以后仍陆续有新作发表。 （选自《中国大百科全书·外国文学》，中国大百科全书出版社1982年版）

弗罗斯特常被称为“交替性的诗人”，意指他处在传统诗歌和现代派诗歌交替的一个时期。他又被认为与艾略特同为美国现代诗歌的两大中心。

弗罗斯特出版过十多部诗集其中包括他的成名作《波士顿以北》集，另外还有《孩子的意愿》、《山罅》、《新罕布什尔》、《西流的小溪》、《见证之树》、《理智的假面具》、《慈悲的假面具》、《在林间空地》、《未选择的路》等诗集。他的诗歌独具风格，以口语作诗，生动朴实地描写了田园风光和农村日常生活。他的诗充满了美国的乡土气息，流传广泛，深为人们喜爱。

火与冰（余光中译）

有人说世界将毁灭于火， 有人说毁灭于冰。 根据我对于欲望的体验， 我同意毁灭于火的观点。 但如果它必须毁灭两次， 则我想我对于恨有足够的认识。 可以说在破坏一方面， 冰， 也同样伟大， 且能够胜任。

雪夜

我想我依然能认得这片林子的主人， 他的屋子在一个村庄里隐藏得那么深， 他一定想不到我此刻在此驻足， 看着他的这片林子披上雪衣一身。 我们在这荒凉的地方停留， 我的马儿对此疑惑不休， 在这林子和那湖面之间， 这一年里最阴沉得暮霭渐渐浓稠。 它轻轻晃了晃脖子上的铃铛， 问我到底出了什么情况， 除此之外的所有声响， 都来自风在耳畔的轻柔和雪在湖面的漫扬。 这片林子如此迷人、幽暗而深远， 而我也还有我必须履行的诺言， 入睡前，还要走好远； 还要走好远，在我入睡之前。

柴垛（徐淳刚译）

阴天，我走在冰冻的沼泽中 停下脚步，心想：打这儿往回走吧； 不，我要再走远点儿，这样就看到了。 大雪把我困住，就一只脚 不时还能挪动。那些细高细高的树 将视野全划成了直上直下的线条 以致没有什么能标明我是在哪儿 说不准究竟我是在这儿 还是在别处：反正离家很远就是了。 一只小鸟在我面前飞。当它 飞落时总小心地跟我隔着一棵树 什么也不说，不告诉我它是谁 而我却傻傻地想着它在想什么。 它以为，我走在它后头是为了根儿毛吧—— 它尾巴上白色的那根；好像一个 把什么东西都说成是自己的人。 其实，它只要飞到外面就全明白了。 然后是一垛柴，于是我就 把它给忘了，就让它那小小的恐惧 随它走吧，走那条我要走的路 我都没有对它说一声晚安。 为了获得最后的立足地，它绕到后头。 那是一堆枫木， 已经劈好、剁好 很整齐地堆着， 四乘四乘八。 像这样的柴垛，我没看到第二个。 在它周围的雪地上 ，没有任何奔跑过的痕迹。 这垛柴，想必不是今年砍的 更不用说去年、前年。 柴已经变成灰色 ，皮也都剥落了 整个柴垛稍微有些下陷 。铁丝 一圈一圈牢牢扎着，像是个打好的包裹。 柴垛的一头，是还在生长的小树 支撑着，另一头是斜桩和竖桩 几乎快要倒了。 我只是想 ： 一定是谁要干别的事情， 才把自己 忙活好些天的东西给忘了。 费那么大劲儿砍下，没丢进炉子里烧火 却远远地留在这儿 ，让它慢慢地腐烂 无烟地燃烧，温暖这冰冻的沼泽 或许这样更好点。

熟悉黑夜（小花仙译）

我冒雨出去——又冒雨归来， 我已经越出街灯照亮的边界。 我看到这城里最惨的小巷。 我经过敲钟的守夜人身边， 我低垂下眼睛，不愿多讲。

白桦树（方平译）

挺直、黑黑的树排列成行，只见 白桦树却弯下身子，向左，也向右， 我总以为有个孩子把白样“荡”弯了 可是“荡”一下不会叫它们一躬到底 再也起不来。这可是冰干的事。 下过一场冬雨，第二天，太阳出来， 你准会看到白桦上结满了冰。 一阵风吹起，树枝就咯喇喇响， 闪射出五彩缤纷，原来这一颤动， 冰块坼裂成瓷瓶上的无数细纹。 阳光的温暖接着使那水晶的硬壳 从树枝上崩落，一齐倾泻在雪地上—— 这么一大堆碎玻璃尽够你打扫， 你还以为是天顶的华盖塌了下来。 压不起那么些重量的树枝，硬是给 按下去，直到贴近那贴地的枯草， 但并没折断；虽然压得这么低、这么久 那枝条再也抬不起头来。几年后 你会在森林里看到那些白桦树 弯曲着树身，树叶在地面上拖扫， 好像趴在地上的女孩子把一头长发 兜过头去．好让太阳把头发晒干。 方才我说到了哪里？是那雨后的冰柱 岔开了我的话头——我原是想说： 我宁可以为是个放牛的农家孩子 来回走过的时候把白桦弄弯了。 这孩子．离城太远，没人教棒球， 他只能自个儿想出玩意儿来玩， 自个儿跟自个儿玩，不管夏天冬天， 他一株一株地征服他父亲的树， 一次又一次地把它们骑在胯下， 直到把树的倔强劲儿完全制服： 一株又一株都垂头丧气地低下来—— 直到他再没有用武之地。他学会了 所有的花招：不立刻腾身跳出去， 免得一下子把树干扳到了地面。 他始终稳住身子，不摇不晃地， 直到那高高的顶枝上一一小心翼翼地 往上爬，那全神贯注的样儿．就像 把一杯水倒满，满到了杯口， 甚至满过了边缘。然后．纵身一跳， 他两脚先伸出去，在空中乱踢乱舞， 于是飕的一声，降落到地面。 当年，我自己也是“荡桦树”的能手， 现在还梦想着再去荡一回桦树， 那是每逢我厌倦于操心世事， 而人生太像一片没有小径的森林， 在里面摸索，一头撞在蛛网上， 只感到验上又热辣、又痒痒； 忽然，一根嫩枝迎面打来， 那一只给打中了的眼睛疼得直掉泪。 我真想暂时离开人世一会儿， 然后再回来，重新干它一番。可是， 别来个命运之神，故意曲解我， 只成全我愿望的一半，把我卷了走， 一去不返。你要爱，就扔不开人世。 我想不出还有哪儿是更好的去处。 我真想去爬白桦树，沿着雪白的树干 爬上乌黑的树枝，爬向那天心， 直到树身再支撑不住，树梢碰着地， 把我放下来。去去又回来，那该有多好 比“荡桦树”更没有意思的事．可有的是。

摘罢苹果（方平译）

长梯穿过树顶，竖起两个尖端 刺向沉静的天穹。 梯子脚下，有一只木桶， 我还没给装满，也许 还有两三个苹果留在枝头 我还没摘下。不过这会儿， 我算是把摘苹果这活干完了。 夜晚在散发着冬眠的气息 ——那扑鼻的苹果香； 我是在打磕睡啦。 我揉揉眼睛， 却揉不掉眼前的奇怪—— 这怪景像来自今天早晨， 我从饮水槽里揭起一层冰—— 像一块窗玻璃，隔窗望向 一个草枯霜重的世界。 冰溶了，我由它掉下．碎掉。 可是它还没落地，我早就 膘膘肪脆，快掉进了睡乡。 我还说得出，我的梦 会是怎么样一个形状。 膨胀得好大的苹果，忽隐忽现， 一头是梗枝，一头是花儿， 红褐色的斑点，全看得请。 好酸疼哪．我的脚底板． 可还得使劲吃住梯子档的分量， 我感到那梯子 随着弯倒的树枝，在摇晃。 耳边只听得不断的隆隆声—— 一桶又一桶苹果往地窖里送。 摘这么些苹果， 尽够我受了；我本是盼望 来个大丰收，可这会儿已累坏了， 有千千万万的苹果你得去碰， 得轻轻地去拿，轻轻地去放． 不能往地上掉。只要一掉地， 即使没碰伤，也没叫草梗扎破， 只好全都堆在一边，去做苹果酒， 算是不值一钱。 你看吧，打扰我睡一觉的是什么， 且不提这算不算睡一觉。 如果土拨鼠没有走开， 听我讲睡梦怎样来到我身边， 那它就可以说， 这跟它的冬眠倒有些像， 或者说，这不过是人类的冬眠。

补墙（梁实秋译）

有一点什么，它大概是不喜欢墙， 它使得墙脚下的冻地涨得隆起， 大白天的把墙头石块弄得纷纷落： 使得墙裂了缝，二人并肩都走得过。 士绅们行猎时又是另一番糟蹋： 他们要掀开每块石头上的石头， 我总是跟在他们后面去修补， 但是他们要把兔子从隐处赶出来， 讨好那群汪汪叫的狗。我说的墙缝 是怎么生的，谁也没看见，谁也没听见 但是到了春季补墙时，就看见在那里。 我通知了住在山那边的邻居； 有一天我们约会好，巡视地界一番， 在我们两家之间再把墙重新砌起。 我们走的时候，中间隔着一垛墙。 我们走的时候，中间隔着一垛培。 落在各边的`石头，由各自去料理。 有些是长块的，有些几乎圆得像球． 需要一点魔术才能把它们放稳当： “老实呆在那里，等我们转过身再落下！” 我们搬弄石头．把手指都磨粗了。 啊！这不过又是一种户外游戏， 一个人站在一边。此外没有多少用处： 在墙那地方，我们根本不需要墙： 他那边全是松树，我这边是苹果园。 我的苹果树永远也不会踱过去 吃掉他松树下的松球，我对他说。 他只是说：“好篱笆造出好邻家。” 春天在我心里作祟，我在悬想 能不能把一个念头注入他的脑里： “为什么好篱笆造出好邻家？是否指着 有牛的人家？可是我们此地又没有牛。 我在造墙之前．先要弄个清楚， 圈进来的是什么，圈出去的是什么， 并且我可能开罪的是些什么人家， 有一点什么，它不喜欢墙， 它要推倒它。”我可以对他说这是“鬼”。 但严格说也不是鬼．我想这事还是 由他自己决定吧。我看见他在那里 搬一块石头，两手紧抓着石头的上端， 像一个旧石器时代的武装的野蛮人。 我觉得他是在黑暗中摸索， 这黑暗不仅是来自深林与树荫。 他不肯探究他父亲传给他的格言 他想到这句格言，便如此的喜欢， 于是再说一遍，“好篱笆造出好邻家”。

“熄灭吧，熄灭——”

场院里的电锯时而咆哮时而低吟， 溅起锯末并吐出适合炉膛的木条， 微风拂过时木条散发出阵阵清香。 人们从场院里抬眼就可以看见 有五道平行的山脉一重叠一重 在夕阳下伸向远方的佛蒙特州。 电锯咆哮低吟，电锯低吟咆哮， 当它或是空转、或是负荷之时。 一切平平安安，一天活就要干完。 他们要早点说一天活结束就好了， 给那孩子半小时空闲让他高兴， 一个孩子会非常看重半小时空闲。 那孩子的姐姐系着围裙站在一旁 告诉他们晚餐好了。此时那电锯， 好像是要证明它懂得什么是晚餐， 突然跳向孩子的手——似乎是跳向—— 但想必是他伸出了手。可不管怎样， 电锯和手没避免相遇。那只手哟! 那男孩的第一声惨叫是一声惨笑， 他猛地转身朝他们举起那只手， 像是在呼救，但又像是要阻止生命 从那只手溢出。这时他看清了—— 因为他已经是大孩子，已经懂事， 虽说有孩子的心，但干的大人的活—— 他看见血肉模糊。“别让他砍我的手—— 姐姐，医生来了别让他砍掉我的手!” 好吧。可那只手已经与胳膊分离。 医生来了，用麻醉药使他入睡。 他躺在那儿鼓起双唇拼命喘息。 后来——听他脉搏的人猛然一惊。 谁都不相信。他们又听他的心跳。 微弱，更弱，消失——到此为止。 不再有指望了。于是他们都转身 去忙各自的事，因为他们不是死者。

未选择的路

黄色的树林中分出了两条路， 可惜我无法同时涉足， 我曾长久地跋涉， 如今却在这里伫立， 眺望着其中一条的尽头，犹豫、踌躇...... 然后，我选择了另外一条， 因为它更宁静、美丽，有萋萋的芳草， 尽管两条路都清新迷人， 尚未受到路人的打扰。 两条路都落叶满地， 未被践踏的叶片间充满了清新的气息， 啊，我多想有一天也能走一走未选择得那条！ 前路绵远，我却惦记着回去。 或许，多年以后的某个地方， 我会叹息着回想： 深秋的树林中分出了两条路， 我选择了其中的一条， 我的生活因此成了现在的模样。 (本诗入选人教版初中语文书第二册第四课)

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疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。

伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。

兽炉沉水烟，翠沼残花片。

疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的'脸面。

寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。

看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片。

首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。

第二句借以典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深，作者匠心独运，反其意而用之，增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事，类比见出女主人公抑郁难耐的心情，比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。

后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。

全曲生动形象地描写了女子对男子的相思之情，通过对事物的细致描写来透漏出相思之情至深，全曲含蓄但切情真意切。

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教学目标

1.了解加缪相关常识;

2.理解课文主旨;

3.学会独立思考人生。

教学辅助

多媒体课件

教学过程

一、导入

由西西弗的相关神话导入课文。

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二、相关常识

1.介绍加缪。

加缪(1913～1960)，法国存在主义小说家、戏剧家，存在主义主要代表人物之一。1957年，由于“他的重要文学创作以明彻的认真态度阐明我们同时代人的意识问题”获诺贝尔文学奖。

(教师补充：存在主义又称生存主义，当代西方哲学主要流派之一。存在主义是一个很广泛的哲学流派，主要包括有神论的存在主义、无神论的存在主义和存在主义的马克思主义三大类，它可以指任何以孤立个人的非理性意识活动为最真实存在的人本主义学说。存在主义以人为中心、尊重人的个性和自由，认为人是在无意义的宇宙中生活，人的存在本身也没有意义，但人可以在存在的基础上自我造就，活得精彩。)

2.课文相关。

本文选自加缪的《西西弗的神话》，文章题目就是作品集的名字。

《西西弗的神话》是一部短小的哲学随笔集，副题是“论荒谬”。在加缪的哲学思想中，荒谬是作为起点而提出的，加缪从荒谬这个前提出发对人的心灵进行探索。加缪认为：“伟大的作家必然是哲学家。”如果说他的小说《局外人》是以文学的形式对荒谬进行形象的描绘，那么《西西弗的神话》则是用哲学语言对荒谬进行系统的论证。《西西弗的神话》被人称做是存在主义的封篇之作，它以优美如诗的语言，提出了与人的生命息息相关的一个个命题。加缪曾在诺贝尔文学奖获奖演说中说他不信神，但他仍然崇拜一个圣徒，仍然要跪在一个圣徒面前祈祷──这个圣徒就是加缪笔下的西西弗。

三、整体感知

1.学生默读课文，借助注释，疏通文意。

2.教师点拨，学生整体把握课文内容。

明确：作者通过西西弗的形象表达了人类生存的荒诞性，同时，又表现了人类与荒诞命运抗争的精神。

四、研读讨论

1.西西弗是怎样的一个人?

(学生讨论，教师引导。)

2.为什么“该认为，西西弗是幸福的”?

(学生讨论，教师引导。)

3.从西西弗的身上你发现了什么?

(学生讨论，教师点拨。)

明确：命运的判决;永无止境的苦役;毫无意义的`行为;热切渴望与冷酷现实的对立;主观理想的呼号与客观现实的冷漠沉默;没有祖国、失去故土、永被流放的个人;人在荒诞境况中的自我坚持;永不退缩永不气馁的勇气;不畏艰难的奋斗;在绝望条件下的乐观精神与幸福感、满足感。

4.小结。

与其说《西西弗的神话》是20世纪对人类状况的一幅悲剧性的自我描绘，不如说是20世纪一曲胜利的现代人道主义的高歌，它构成了一种悲怆而又崇高的格调，在人类的文化领域中，在品位上，也许只有贝多芬的《命运交响曲》可以与之相媲美。

五、作业设计

将西西弗跟中国古代神话故事中的愚公进行比较，把比较结果记录下来。

附：板书设计

西西弗的神话

加缪

存在主义

荒诞──精神

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疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。

伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。

兽炉沉水烟，翠沼残花片。

疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。

寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。

看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片。

⑷燕足留红线：曲出宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》：宋末ji女姚玉京后夫敬瑜，敬瑜死后，玉京守志奉养公婆。常有双燕筑巢于梁间。一日，其中一只被鸷鹰捉去，另一只孤飞悲鸣，停在玉京臂上，似要与她告别。玉京以红线系燕尾，嘱咐明年再来作伴，明年燕子果然来到，此后相伴六、七年。到玉京病死那年，燕子也飞到坟地悲鸣而死。

张可久（约1270～1348以后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山）（《尧山堂外纪》）；一说名张可久肖像（林晋生作）可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞县）人，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。

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王楼船下益州，金陵王气黯然收。

千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。

人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。

⑴西塞山：位于今湖北省黄石市，又名道士，山体突出到长江中，因而形成长江弯道，站在山顶犹如身临江中。

⑵王F：晋益州刺史。一作“西晋”。益州：晋时郡治在今成都。晋武帝谋伐吴，派王F造大船，出巴蜀，船上以木为城，起楼，每船可容二千余人。

⑷千寻铁锁沉江底：东吴末帝孙皓命人在江中轩铁锥，又用大铁索横于江面，拦截晋船，终失败。寻：长度单位鉴赏阅读答案__柳州二月榕叶落尽偶题 柳宗元鉴赏阅读答案__柳州二月榕叶落尽偶题 柳宗元。

⑸一片降幡（fān）出石头：王F率船队从武昌顺流而下，直到金陵，攻破石头城，吴主孙皓到营门投降。

1、首联中哪两个字用得好？简析。

答案：

① “下”和“收”字用得好。

② “下”：一有符合地理形式，由上游向下游进军，符合历史事实的意思；又有西晋攻下了东吴的意思； “收”字，写出了东吴的望风披靡。

③ 益州金陵,相距遥遥,一“下”即“收”,何其速也!两字对举就渲染出一方是声势赫赫,一方是闻风丧胆

2、颔联将晋吴之战的形势从哪些方面 作了形象地描绘？运用了什么手法？

答案：

① 从形象上看，一横一竖，一下沉一高扬；从色彩上看,一边是晋军烧毁铁锁的冲天火光，一边是投降的白旗；从气氛上，晋军得胜趾高气扬，东吴兵败无限凄惨。

②对比的手法。在对比中写出了战争双方的强弱，更写出了胜利者那种摧枯拉朽、咄咄逼人，而失败者黯然失色，仓皇逃窜的神态。

3、这首律诗以芦苇在秋风中颤抖着，发出了悲鸣作结，妙在哪里？请结合原诗作简要的分析。

答案：它妙在含有余不尽之意，这破败荒凉的西塞山不就像割据一方的藩镇吗？他们最终逃脱不了灭亡的命运。其讽刺入木三分，而诗人对割据一方的藩镇势力的警告可谓义正辞严。（不能用一般的叙史或论史的手法来考虑怎样回答，只能从怀古诗景物描写的角度来分析。）

（4）这首诗开头四句叙述“王F伐吴”这一史实，运用了什么手法？试作简要分析。

答：运用了对比手法，一“下”一“收”，一“沉”一“出”，写出了吴国的'“金陵王气”在王F大军摧枯拉朽般的攻势之下不堪一击的这一段历史。诗人借用典 故，怀古慨今，暗示江山一统、四海一家是历史的必然这样的主题思 想。

（5）这首诗结尾一句写景起到了怎样的作用？请作简要赏析。

答案：诗人以景衬情，感慨不尽之意寄于言外。往日的军事堡垒西塞山，如今已荒废在一片秋风芦荻之中，破败荒凉的西塞山恰似那些割据一方的藩镇，最终逃脱不了灭亡的命运鉴赏阅读答案__柳州二月榕叶落尽偶题 柳宗元古诗词鉴赏。其讽刺入木三分，而诗人对割据一方的藩镇势力的警告可谓义正辞严。

此诗怀古伤今。前四句，写西晋灭吴的历史故事，表现国家统一是历史之必然，阐发了事物兴废决定于人的思想；后四句 写西塞山，点出它之所以闻名，是因为曾经是军事要塞，而今山形依旧，可是人事全非，拓开了诗的主题。最后写今日四海为家，江山统一，象六朝那样的分裂，已 经一去不复返了。

全诗叙说的内容是历史上的事实，状摹的景色是眼前的实景，抒发的感叹是诗人胸中的真情。诗人巧妙地把史、景、情完美地揉合在一起，使得三者相映相衬，相长相生，营造出一种含蕴半瞻的苍凉意境，给人以沉郁顿挫之感。

⬔ 塞弗的台词 ⬔

原文：

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

注释：

①此词为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”句，便取“渔家傲”三字作词名。双调六十二字，上下片各四个七字句，一个三字句，每句用韵，声律谐婉。

③衡阳雁去的倒文。湖南衡阳县南有回雁峰，相传雁至此不再南飞。见王象之“舆地纪胜”卷五十五。

④边声：马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之声。角：军中的号角。

⑦燕然：山名，即今蒙古境内之杭爱山。勒：刻石记功。东汉窦宪追击北匈奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石记功而还。燕然未勒：指边患未平、功业未成。

秋天到了，西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了，一点也没有停留之意。黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。

饮一杯浊酒，不由得想起万里之外的家乡，未能像窦宪那样战胜敌人，刻石燕然，不能早作归计。悠扬的羌笛响起来了，天气寒冷，霜雪满地。夜深了，将士们都不能安睡：将军为操持军事，须发都变白了；战士们久戍边塞，也流下了伤时的眼泪。

作者简介：

范仲淹（九八九——一○五二），字希文，北宋吴县（今江苏省苏州市）人。他在当时是著名的军事家、政治家，官至副宰相。他了解民间疾苦，深知宋王朝在政治，经济、军事等方面存在的问题，主张革除积弊，但因统治集团内部守旧派的反对，没能实现。

他也是著名的文学家。这首《渔家傲》是他的代表作，反映的是他亲身经历的边塞生活。古代把汉族政权和少数民族政权之间的交界地方叫做“塞”或“塞上”、“塞下”。这首词所说的塞下，指的是北宋和西夏交界的陕北一带。

背景分析：

一○三八年西夏昊称帝后，连年侵宋。由于积贫积弱，边防空虚，宋军一败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。一○四○年，范仲淹自越州改任陕西经略副使兼知延州（今陕西延安）。延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词可能即作于知延州时。原有数阕，皆以“塞下秋来”为首句，欧阳修尝称为“穷塞外之词”（宋魏泰《东轩笔录》卷十一）。但流传至今的却只有此词。词的上片着重写景，而景中有情；下片着重抒情，而情中有景。这恰与《苏幕遮》仿佛。但它的题材与风格却是有别于《苏幕遮》的。首句“寨下秋来风景异”，点明地域、时令及作者对边地风物的异样感受。次句“衡阳雁去无留意”以南归大雁的径去不留，反衬出边地的荒凉，这是托物寄兴。接着，“四面边声”三句，用写实的笔法具体展示出塞外风光，而着重渲染战时的肃杀气象。“长烟落日”，画面固不失雄阔，但续以“孤城闭”三字气象顿然一变，而暗示敌强我弱的不利形势。过片后“浊酒一杯”二句，写戍边将士借酒浇愁，但一杯浊酒怎能抵御乡关万里之思？久困孤城，他们早已归心似箭，然而边患未平、功业未成，还乡之计又何从谈起？“羌管悠悠”句刻划入夜景色，而融入其中的乡恋益见浓重。“人不寐”二句，直道将军战士之感伤，并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的正是这种感伤之情。不言而喻，此词表现边地的荒寒和将士的劳苦，流露出师老无功、乡关万里的怅恨心声，其情调与唐人建功异域、追奔逐北的边塞诗迥不相同。但范仲淹到延州后，选将练卒，招抚流亡，增设城堡，联络诸羌，深为西夏畏惮，称“小范老子腹中有数万甲兵”。此词慷慨悲凉，同样表现了他抵御外患、报国立功的壮烈情怀。而更值得重视的则是，范仲淹以其守边的实际经历首创边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪放词导夫先路。

作品赏析：

范仲淹的《渔家傲》变低沉婉转之调而为慷慨雄放之声 ，把有关国家、社会的重大问题反映到词里，可谓大手笔。

范仲淹守边时，作《渔家傲》歌数阕，皆以“塞下秋来 ”为首句 ，颇述边镇之劳苦，欧阳修尝称为“穷塞主”之词云云。现仅存一首。起句“塞下秋来风景异”，“塞下”点明了延州的所在区域。当时延州为西北边地 ，是防止西夏进攻的军事重镇 ，故称“塞下”。“秋来”，点明了季节。“风景异”，概括地写出了延州秋季和内地大不相同的风光。作者用一个“异”字概括南北季节变换之不同，这中间含有惊异之意。“衡阳雁去无留意”。雁是候鸟，每逢秋季 ，北方的雁即飞向南方避寒。古代传说，雁南飞，到衡阳即止，衡山的回雁峰即因此而得名，所以王勃说：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦”（《滕王阁序》）。

词里的'“衡阳雁去”也从这个传说而来。“无留意”是说这里的雁到了秋季即向南展翅奋飞，毫无留恋之意 ，反映了这个地区到了秋天 ，寒风萧瑟，满目荒凉。下边续写延州傍晚时分的战地景象：“四面边声连角起”。起谓“边声”，总指一切带有边地特色的声响。这种声音随着军中的号角声而起，形成了浓厚的悲凉气氛，为下片的抒情蓄势。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，上句写延州周围环境，它处在层层山岭的环抱之中；下句牵挽到对西夏的军事斗争。“长烟落日”，颇得王维名句“大漠孤烟直，长河落日圆”之神韵，写出了塞外的壮阔风光。而在“长烟落日”之后，紧缀以“孤城闭”三字，把所见所闻诸现象连缀起来，展现在人们眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面，隐隐地透露宋朝不利的军事形势。

下片起句“浊酒一杯家万里”，是词人的自抒怀抱。他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思。这“一杯”与“万里”数字之间形成了悬殊的对比，也就是说，一杯浊酒，销不了浓重的乡愁，造语雄浑有力 。乡愁皆因“燕然未勒归无计”而产生。

燕然 ，山名，即杭爱山，在今蒙古人民共和国境内。汉和帝永元元年（89），窦宪大破北匈奴，穷追北单于，曾登此山，“刻石勒功而还”（《后汉书·和帝纪》）。词意是说，战争没有取得胜利，还乡之计是无从谈起的，然而要取得胜利，更为不易。“羌管悠悠霜满地”，写夜景，在时间上是“长烟落日”的延续 。羌管 ，即羌笛，是出自古代西部羌族的一种乐器 ，发的是凄切之声，深夜里传来了抑扬的羌笛声，大地上铺满了秋霜，耳闻目睹尽皆给人以凄清、悲凉之感。下句：“人不寐”，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。“将军白发征夫泪”，由自己而及征夫 ，总收全词。爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情绪。这种情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来，情调苍凉而悲壮。

这首边塞词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满。

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