述职范文|边境夜行人读后感（经典十八篇）
发表时间：2019-05-22边境夜行人读后感（经典十八篇）。
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全书没有一处关于雪穗和亮司的正面交集的描写，但两人的命运生死却互相交错纠缠、贯穿始终。书中关键的剧情和十九年前案子的经过和杀人动机全都由当时负责此案的刑警的内心描写及其调查结果推断而出，在我看来，这种简介揭露事实的手法相较于从真凶—亮司和雪穗的口中说出真相的方法，更令人感受到桐原洋介的罪行对两人命运的影响之大和两人对此的压抑之深。这段晦涩的凄惨过去对亮司和雪穗后来的心理扭曲和犯下的罪行有着不可磨灭的影响。文中的许多旁观者清的桥段作者并没有直接点明，例如雪穗是否害死西本文代、是否策划川岛江利子遇袭、今枝直巳是否已死等等，似乎要营造一种当局者迷的情境，就如同明知雪穗与亮司是幕后黑手却不甘心一切随着亮司自戕而画上句点的笹垣的心情。
虽然十九年来，亮司都如同鼹鼠一般穿行于深黑的地底，而雪穗一直以别人眼中高贵而光鲜的姿态活着，但两人始终分担着同样的伤痛与肮脏，一生行走于无论黑夜白昼都一片漆黑的深渊之中，永不见天日。亮司死了，雪穗就能活得好吗？枪虾和虾虎鱼永远是互利共生的一对，要圆这一连串的谎，雪穗没了亮司恐怕做不到。即使她没有回头，也永远走不出黑暗，终其一生只能带着对亮司的复杂情感活在黑暗里，活在伸手不见五指的昼夜里。
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1，阅读完毕，用时9小时57分钟。2，即便再感兴趣的书，也不要超过午夜23时，那样对眼睛对睡眠都不好。3，三个幸运的男人，雪穗想拥有的筱冢一成以及雪穗不喜欢却又嫁了的高宫诚还有始终不放过雪穗的警察笹垣润三，他们成功的规避了被谋杀的风险。4，三个可怜的女人，雪穗的好闺蜜川岛江利子以及传言散播者藤村都子还有筱冢康晴的女儿筱冢美佳，她们都遭受了雪穗的共生人––桐原亮司的袭击，老套的手法，屡试不爽。5，桐原手上欠有6条人命:自己的亲生父亲当铺老板桐原洋介、批发商寺崎忠夫、当铺伙计松浦勇、茶道老师唐泽礼子（雪穗养母）、侦探今枝植已、雪穗的亲生母亲西本文代，，所以桐原最后自杀，死有余辜。6，警察和侦探果然有区别。侦探金枝掌握了一些证据之后回家，看到楼下有陌生的面包车，走廊里有平时不见的非常大的纸箱，进入房间排气扇和马桶盖都反常，作为一个侦探难道不应该有足够警惕吗？当然醉酒不应该是理由。反观，警察笹垣对于十九年前发生的命案，始终不放弃，根据蛛丝马迹逐渐解开谜团。7，雪穗有句话说得好，“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。“故事结尾，桐原躺在圣诞树旁边，雪穗离开的时候，一次都没有回头。两个从11岁就开始尝试杀人的共生人，他们是对方的太阳，在黑暗中照亮彼此互为前行。
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怎么说呢，看完这本书，心里很压抑，很不舒服。童年的阴影对一个人的影响真的挺大的，唐泽雪穗看似活的很轻松，她漂亮耀眼，有着独特的气质，令人羡慕，可是谁能想到她所遭遇的一切呢？“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吧？我从来就没有太阳，所以不怕失去。”这是唐泽雪穗的自我描述。而她的光应该就是桐原亮司吧，那个在黑夜中为她负重前行的人。桐原亮司是个很优秀也很聪明的人，可是为了雪穗他可以说付出了一切，亲情、友情、爱情，包括生命。全书我记得最清楚的就是在说新年愿望的时候，桐原亮司说希望自己能在白天行走，因为他一直在白夜行走。是啊，他和雪穗都是行走在白夜的人，只是他所付出的实在太多，多得让人心疼，最后用自己的生命保护了雪穗。
要说是谁错了，真的不是那么好评判，亮司与雪穗都是经历过创伤的人，因为他们有痛苦，所以才会报复这个世界，报复很多人，可是却有很多人成了他们保全自己的牺牲品。
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我孤独的穿行在幽深绵长的丛林里
我在期盼星辰布满夜空，
流萤飞舞人间
我在期盼下一秒有一盏灯亮起
只是为了我，为我闪耀
你来带着橘色灯笼
哼着美妙的音乐
来到我的身边
我听见昙花在夜里绽放的声音
我听见脉搏跳动的音符
你陪我走过那一片丛林
故事，欢笑铺就一路的幸福
下个转弯，霓虹闪烁
你消失在苍茫的夜色中
我的灵魂也随你而去
我依旧行走在夜里
麻木的穿行
徒留下空荡的灵魂
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缅怀一个人有许多种方式，没有人说得出哪一种方法最好，恐怕连逝者本人也说不出。
我现在想要讲的，或许是你们从未听说过的最奇怪的一种。
我的父亲是一名图书管理员。许多年前，当我还小的时候，他经常把我带到他上班的地方，让我跟那些散发着灰尘气味的旧书做伴。或许因为这样的耳濡目染，我从小就对那些纸质书有一种亲近感，哪怕没有别的娱乐方式，也能捧着一本大部头津津有味地看上一整天。我成了一个性格孤僻的书呆子，不喜欢社交，也没有什么朋友。大学毕业后，我回到故乡小镇，去父亲工作过的图书馆里上班。那感觉是如此自然而然，就好像一本书按照书脊上的编号，找到了架子上属于自己的那个位置。
图书馆的工作很清闲，在电子化阅读的时代，热衷于泡图书馆的人已经寥寥无几。我像一个守墓人一样，照看这些无人问津的书本，偶尔接待一下前来“扫墓”的人，却不用与他们多说一句话。
博尔赫斯曾说过：“上帝在克莱门蒂诺图书馆的四十万卷藏书中某一卷某一页的某一个字母里。我的父母、我的父母的父母找过那个字母，我自己也找过，把眼睛都找瞎了。”我不信上帝，但有时候也觉得自己像是在寻找什么。
一个秋雨绵绵的午后，图书馆收到了一批赠书。我翻开一本，看见扉页上一枚小小的红色藏书印，便知道又有某一位嗜书如命的老先生去世了。我将这些书整理登记，编撰条目，贴上索书号与条形码，擦拭灰尘，一层层码放整齐等待上架。
一口气干了两个小时，我累得头晕眼花，决定停下来休息一下。烧水泡茶的间隙，我随手从书堆最上面捡起一本薄薄的小书，翻开一看，是一本诗集。
我读了起来，从第一首诗的第一行第一个字开始，我就依稀感觉到，自己像是找到了一直在找的东西。在淅淅沥沥的雨声中，我细细咀嚼那些诗句，像饿了太久的人手捧琼浆玉液，舍不得一口咽下。
那些诗来自一位我从未听说过的诗人，关于她的介绍只印了寥寥两行，连张照片都没有。只知道她用笔名写作，真实姓名不详，死于二十年前，年仅三十一岁。在诗集中间，我发现了一张图书馆的索书单，索书单上写有书的名字和一个借书证号，笔迹工整有力。我将相关信息输入电脑中查询，发现借书人曾经是这座图书馆的常客，却有好几个月没来了。但借书人的借还记录中并没有这本诗集，因为在此之前图书馆里根本就没有这本书。
为什么图书馆的索书单会夹在私人藏书中，又为什么会在绕了一大圈后回到这里？单子上的借书人是谁，与老人是什么关系？又或者他们其实是同一个人，只是用了不同的名字？
写诗的人究竟是谁，长什么样子，曾住何处，过着怎样一种生活？
我找不到答案，只能反复地读，像鱼潜入水底。诗人和她的诗变成我黑而幽深的梦境，隐藏住所有秘密。
三个月后，当第一场冬雪悄然落下时，我竟然见到了那位借书人。他四十多岁，中等身材，面庞清瘦，衣着朴素。当我在借书证上看到那串熟悉的数字时，激动得差一点叫出声来。但图书馆内的寂静提醒着我，让我咽下了呼喊。
我用监控设备偷偷观察他的行动，看他像个幽灵般在走廊与楼梯间穿行。我看着他走进空无一人的旧报刊区，从架子上找出装订在一起的报纸，小心地摊放在桌上，一页一页慢慢浏览。突然间，监控器里的借书人抬起头来环顾四周，盯着摄像头的方向看了一眼，然后巧妙地挪动坐姿，让身体挡住面前的报纸。几秒钟之后，他把报纸翻到下一页，像是什么都没发生过。但在那短短一瞬间，我确定他干了什么不可告人的事情。
闭馆之前，借书人来到我桌前，将那本薄薄的诗集轻轻放下。我刷了条码，却不着急立刻递还给他。那一瞬间，对谜团的好奇心占了上风，我决定打破沉默，冒险与陌生人说话。
“你喜欢这些诗吗？”我问。
借书人显得很是吃惊，好像图书管理员在他眼中一直是个隐形人，现在却突然凭空出现一样。
“还……可以。”他谨慎地回答。
“我觉得很美。”我说，“仅仅说美也不太准确，它们是非常有力量的，好像能够重新赋予沉睡千百年的废墟以秩序。”
我讲了我如何看到这些诗，讲了博尔赫斯对于上帝的比喻，讲了我为何对那位神秘的诗人念念不忘，甚至讲了我为何会当上一个图书管理员。
我的话在借书人脸上激荡起一丝涟漪，像雨点落入池塘中。
等我讲完后，他从桌上的小纸盒里抓起一张索书单放在我面前，说：“请留下你的联系方式。”
我写下了自己的姓名和电话号码。写好之后，他并不多看一眼，就将纸条夹入诗集中，说了句“我会联系你”，便大步向门外走去。
我又等了一个多星期。一个暴风雪肆虐的傍晚，电话铃声突然响起。我按下接听键，听筒那边传来借书人低沉的嗓音。
“今晚有一个聚会，我们想邀请你参加。”
“今晚？”我下意识抬头望了一眼窗外密不透风的雪片，“我们？”
他说出一个地址和时间，又说了一句“希望你能来”，就把电话挂掉了。
最后那句话对我似乎有着难以言喻的魔力——已经很多年没有听到别人对我说“希望”这个词了。我简单收拾了一下，撑伞走出图书馆大门。
雪下得纷纷扬扬，街上几乎没有行人，也没有几辆车。我坐了七八站，又下车走了一段路，来到借书人告诉我的地址，是一间看上去有些年头的酒吧。
我推开厚重的木门，掀开棉布门帘，暖烘烘的空气迎面扑来，有一股似曾相识的气味。我看见酒吧里已经坐了十几个人，像开会一样围成松散的圆圈。圈子中央竟然有一只古老的蜂窝煤炉子，上面架着只水壶，正咝咝地冒出白汽。
借书人拎起水壶，泡了一杯热茶递给我，我惊奇地注意到他冷冰冰的脸上居然有一丝笑意。他把我一一介绍给其他人，我很快看出坐在这里的人大多和我一样不善交际，但每个人的眼神都是真诚友好的，仿佛已经把我当作自己人看待，这让我变得没有一开始那么紧张了。
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而这些真实存在的，我们故意说服自己去忽视的细节，往往在一衣带水的文字里得到赤裸裸的暴露。日本作家和催眠师一样，用他们的语言来改变我们对生活的认知和理解。世界在我们的眼中呈现了另外的一副模样，它不光是美好的， 它还掺杂着血淋淋的罪恶。
这是世界的补全，也是人性的补全。”
东野圭吾的作品也是如此，就像一对窥视人心的眼睛，无论是《白夜行》或是《放学后》，读后都让人觉得压抑。 而《白夜行》之所以比《放学后》等拥有更多读者，我认为要归功于作者对情节拿捏的到位和对更深层次善恶的探索。
关于后者，作者似乎故意让我无法去指责书中任何一个角色，无论是杀人**的亮司，或是躲在亮处的雪穗，还是“河那边”心灵扭曲的大人。他们都是泥泞中可怜的人。他们不断地抓住岸上人们的脚。
◆◆◆书中，善与恶交织着出现在人物身上，呈现给读者的是——“矛盾”。给亮司买德国制的剪刀的爸爸**了三年级的雪穗，内心痛苦以致麻木的雪穗妈妈默许女儿“接客”，最大的矛盾应是男主，他有温情，亦有残酷，他可恨，但也可怜，可以说他的内心很纯净，只有雪穗这一个太阳。
这种矛盾揭示了一个事实，即他们的大多数罪恶都存在于他们的环境中。回到最初，亮司才是个喜欢剪纸和收音机的小男孩，雪穗也是。写到这里不禁想起亮司离开家对他妈妈说“这里的人都疯了”。
人是环境的产物吗？也许有些人会断然否定，但我是承认的。那些身处逆境却不为之所影响的人，他们的高尚的信仰的出现说不定也是环境所逼，也就是他们之所以“不受影响”，其实是潜移默化受了环境的反击。
◆在整篇**中，作者对社会环境进行了大量的反思，如男女主人童年家庭的畸形、年轻男主人用身体赚钱、超级玛丽游戏的出现等，这些大多是当时社会的缩影和社会发展的足迹时间。至于作者是否趋向于将恶之果安在当时病态环境的头上，我无从得知。但我知道，作者确实写出了那部分生命中没有太阳的人的生活，这确实“是世界的补全，也是人性的补全”
当你拿起书，你可以读到不寻常的爱情，你也可以关注悬念犯罪的部分，当然，你也可以有社会学家的眼光。你可以惊叹这本书在视角上的灵活切换与时间上的跨度之大，还可以惊呼书中血淋淋的罪行，可以恨书中所有的罪人，也可以悲天悯人。
总之，这是一本不可拒绝的书。我想在40度的夏天它会让你的背部凉爽。果然，到了夏天，还不如配上东野圭吾版的空调。
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浑浑噩噩中总算是看完了，之前是如此恶心雪穗这个人物，看到最后才知道小时候的她受到过如此大的伤害，使她这辈子都只能带着面具行走在没有太阳的世界里。为了保护自己不得使出一切卑鄙的手段。她对一成的感情应该是最真的，不然不会对利子下手，不会不给康晴求婚及时的肯定，只可惜一成却是她求而不得的。再说到亮司，他一直守护在她的身边，如果没有亮司弑父，把她从这种噩梦里解救出来，恐怕这辈子她的人生不仅没有太阳也不会有光了，亮司就是她生命里的那道光。还有她的亲生母亲，为了生存不惜出卖自己的女儿更让人觉得心寒，换做任何女儿，都会恨死她的母亲吧！于是她的人生观从那时候就已经开始畸形扭曲。19年后，屉垣查出真相，道出了他们所做这一切的原因，让人恍然大悟中感觉可笑之极。凡是对雪穗不利，除了警察，多多少少都遭到了报复。无奈今枝在调查中牺牲了，是不是在暗诫世人，别人的事情最好少插手……现在联系起之前看完的〈幻夜行。新海美冬所做的那些事情，算是可以理清了。心灵上的伤害永远痛过肉体上的伤害。丢了灵魂的人是没有太阳可言，也没有什么可以再失去了。
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固然是一个本该是悲剧的悲剧这归咎于他们童年所遭受的一切他们本就没被这个世界温柔以待又如何去温柔对待这个世界可怜可悲两个原本简单快乐的孩子却变成了受伤孤独的灵魂在黑夜中越行越远
但是爱一个人我觉得不光要给她阳光让她站起来更应该陪她一起走在白天的阳光下而非白夜希望性教育可以建立发展起来希望每一对父母对家庭负责任希望各行各业每一个人都像笹垣
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《白夜行》读后感：你可知道害一个人怎样害一生
新丰分局葛余宇
东野圭吾的**总是与山峦相连。这个谜团要到最后几页才能完全解开，这是良好推理的标准**。但也因此，很难在较短的空间内对剧情做一个概括性的概括，剧透的难度也随之加大。
中学时代的桐原亮司和西本雪穗经常在图书馆相遇，同样糟糕的家庭让他们不约而同的到躲到这里来寻一份清净，慢慢地彼此有了一份单纯而懵懂的情愫。亮司的母亲和店里掌柜**，因为父亲是个恋童癖，雪穗的母亲因为无力养育女儿，将雪穗介绍给亮司的父亲，于是忍无可忍的亮司杀死了自己的父亲，随后雪穗帮助母亲完成了自杀。从此，他们相生相伴，若即若离。
从高中到大学，再到择业，成家，雪穗一步步平步青云，跻身上流社会，亮司依然在社会边缘徘徊，可两人一直遥相呼应，为达目的不择手段，一次次置对手于死地，或者逼迫他们乖乖俯首。他们配合精妙，天衣无缝，从未失手。
可是当年亮司父亲被杀案的负责警官笹垣润三，在退休之后依然锲而不舍，因为他觉得当年的案件疑点重重，于是，一直暗中调查调查当年遗留的种种疑点和证据，并与他俩展开各种斗智斗勇的角力。
直到案件像洋葱一样层层剥皮，最后的真相才引人注目，剧透在这里结束，更多的情节，找到并阅读。
如果用上帝视角去俯瞰每个人的经历和遭遇，一切的跌宕起伏，凶吉祸福都会变得平淡无奇，世间再无精彩可言。如果上帝被托付给一个特定的人，他可以通过微妙的计划和设计来控制周围人的命运和人生道路，从而达到他的目标。那么他的人生又会是怎样一种体验?
**告诉你，了无生趣。犹如在没有太阳的白夜里孤独行走。
我的天空没有太阳，总是黑暗的，但并不黑暗，因为有东西可以代替太阳。虽然没有太阳那么亮，但对我来说已经足够了。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。
人的成长就是一系列经历的叠加，小时候的被漠视，被**，通过弑父杀母这种极端的方式寻求解脱，然后疯狂的占有和掠夺，掠夺别人的爱情，别人的财产，别人的幸福，一步一步走上一条没有灵魂的不归路，看似青云直上，实则是绝望和彻骨的寒冷。
亮司和雪穗是什么关系？这是读者讨论的话题。他们自小相互同情，男孩为了解救女孩，杀了自己的父亲，并且一次次为了女孩的目的，铤而走险，不惜越陷越深，一直像走钢丝一样游弋在社会的边缘，直至走上一条没有灵魂的不归路。
而女孩自小身份卑微，饱受侮辱，为了更好地归宿，不惜牺牲自己的母亲，而后，为了金钱，名誉，地位，权力这些她一直梦寐以求的东西，不择手段，疯狂攫取。享受别人对她的尊重，对她的爱，对她的嫉妒。然而，这一切的背后，却是男孩的巨大帮助，不顾个人名誉、安逸，没有底线的牺牲，一次又一次地救国于危难，死于非命。
而在这些疯狂的抢夺中，随着人性善良的一面逐渐被掏空，生活看似精彩，其实却是一场噩梦。为了避免这种空虚和噩梦，我们只能更疯狂地抓住它。这同样是一条没有灵魂的不归路。
他们之间有爱吗?我想，应该是有的。
这种爱，只存在于他们两个人的世界里，是两个狂风暴雨的灵魂互相温暖的柴火痕迹，也是他们还能称人为救命稻草的最后证明。除了这一点上的相互爱，其它一切都消失了，只留下一具行尸走肉。
所以，我相信，他们之间是有爱的。
正因此，很多人读到**的结尾，只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。才会让人有种痛不欲生的绝望。
因为他们最后一点救赎的希望破灭了!
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结局意外，凄凉…
司亮和雪穗只希望能手牵手在太阳下散步爱情，只是一个美丽的幌子、绝望的念想。
阴冷灵魂，冰冷人生，凄凉爱情。因为小时遭受不幸，桐原司亮和唐泽雪穗承受超越同龄人的沉重，孤独阴冷的灵魂相互依靠。
笹垣警官说司亮和雪穗如同抢虾和虾虎鱼一样互利共生；雪穗说我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当做白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去；司亮说我的人生就像在白夜里走路。两个孤独的灵魂没有白天，只有黑夜和白夜，彼此是夜里行走时照亮道路的一丝白光，相互依靠互利共生。但他们爱情又是扭曲病态的，桐原司亮一直在赎罪，只要雪穗在的地方，他都在看不见的地方保护她；但同时为获取利益、达到目的，两人不择手段，只为保障他们的阴谋得逞和处境安全。亮司纵身一跃结束了自己的生命，雪穗背影犹如白色的影子，她没有回头，手牵手在阳光下散步成了永远无法企及的奢望，一个美丽的幌子。
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我想我们中的很多人都是夏天的虫子。蝉过了夏天就死了。当然，我们不知道冰是什么。当我们生活在这种看似舒适幸福的生活中时，我们怎能知道这样一个黑暗的社会现实。象牙塔里的我们要过多久才能成熟与成长，****的思想空间里又何处能诞生自由的火花。
可是雪穗与亮司却被迫用一个童年，用一个瞬间去长大，去成熟，这是一个悲哀。我感动的还有东野圭吾写的爱情，以前从未看过能够如此不着一字，未有一次直接描写两名主角相知相识与相处，连绝别都显的那么无情，然而这却是一段最深刻与感人的感情，一段持续20多年，一段相互牺牲，保护慰藉的爱情，一段都将对方融入到自己的生命与骨髓的爱情，原来童年时的竹马青梅的纯真美好，青春年华的美好，在这段爱情看来都只是不可触碰的水晶，支离破碎的倒影。
原来，还有这样一种爱。毁灭性的爱和悲伤让我想起张爱玲和鲁迅。然而，张爱玲的冷灰却从不写爱情，只写人的焦灼与沧桑，以及人性的悲哀。从这一点上，我认为东野高明，这不啻于一段惊天地泣鬼神的爱，犹如梁祝苦命的生死相依，罗密欧与朱丽叶还有神父与信童为他们送信，梁山伯与祝英台还有四九与银杏帮他们传情，张生莺莺还有红娘，宝黛还有紫鹃晴雯，还有那么一些人去理解，去同情帮助他们和他们不为世俗所容的爱情，然而雪穗与亮司呢，就像两个连载一起的与世人的绝缘体，周围的人与父母同学，似乎都是仇敌，这是一对被孤立的人，处在一个缺少爱的环境的两人。
悲剧的开始可能只是偶然的，但悲剧的延续始终有着深刻的社会根源。
爱在他们这里是自私的，亮司和雪穗为了爱情，为了生存，杀害了一个又一个人，罪恶一旦开始，不再源头上制止，便会像病菌疫情一样蔓延，他们被人伤害，过早承担了无法想象的痛苦，这样的经历使他们具有攻击性，进而报复那些敌人，可是并不止于是，他们还伤害了那些无关的，善良的生命。
我听说美国舞蹈家邓肯说过，当一个孩子在童年意识到美的时候，他会用一生去追求它。那是童年的一片花海，那是真善美。而白夜旅行正是这句话的反面证明。看完了，谁能不感叹呢？
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桐原亮司说:“我的人生就像在白夜里走路。”雪穗说：我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。”
枪虾和虾虎鱼原本相依为命，互利共生，现在虾虎鱼死了，枪虾要怎么办，是继续生存还是自我毁灭？不得而知，但若我处在枪虾的位置上，凭我的直觉，我想我会选择自我毁灭。因为我确信雪穗所说的她生命中的太阳就是亮司，如今唯一的太阳已经落下，黑夜已经变得漆黑一片，绝望中的一丝希望也已经全然泯灭，生存下去的意义何在。
从一开始被雪穗高雅的美所倾倒，到后来对这美的面具之后的狰狞、虚伪与险恶感到触目惊心、反感甚至愤恨，一直到最后谜底解开之后对她又产生一种怜悯与同情，对雪穗的真实面目以及她的真实情感我从头到尾都没能窥探出一二。整部小说中她说的最真挚的一段话、最能够表明她心迹的恐怕就是上面那段话了。说她爱慕虚荣，崇拜金钱，渴望攀上高枝，渴望得到他人的认可，渴望一直成为万人瞩目前的焦点？说她小时候因为家里贫穷被迫受到性侵犯，因而产生一种永远也抹不掉的心理阴影，故而无比仇恨他人，仇恨社会？我感觉都不是，这种心理可能比想象的要复杂很多很多。虽然她和桐原是同一类人，但她的心理、她所要的东西显然远远要比桐原复杂的多。整本书里很少，甚至根本没有对雪穗和桐原的心理主观地去做某种描述，都是从一些事件中侧面对其有一定的衬托，可能是为给读者留下更多想象的空间。
读完这本书我就一直在思考，究竟是什么驱使桐原杀掉自己的亲生父亲、雪穗间接杀死自己的生亲及养母，仅仅是因为亮司父亲性侵了雪穗，而雪穗母亲拿仅仅上小学的女儿做交易？那养母呢，雪穗间接杀死养母又是为何？仅仅是因为可能需要照看病重的养母而影响新店开张？抑或是怕养母发现埋在院子里的那具尸体？就算这些都说得通，那雪穗和桐原在这20年里做的所有伤害他人、甚至杀害他人的事又是为何，仅仅是怕自己被别人揭发或者自己的前途遭到阻碍？我想大概没那么简单，究竟是什么原因，可能需要进一步思考，也可能什么都想不出来。
不论我对雪穗和亮司最初的看法如何，但当看到亮司跳下楼，被自己心爱的剪刀插中心脏，雪穗走到他面前，像人偶般面无表情，随后一个人独自上楼，只留下一个白色的背影时，我还是感到了一种震撼：这孤独的人，此时她的心里在想些什么？他们原本也有属于自己的童真世界，只不过命运弄人，无情地把他们赶到了另外一个世界，一个没有白天只有黑夜的世界。
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《白夜行》读后感
一直在书架里放着，因为故事太长，一直没打开看，但是因为某种原因，我开始看这本书，知道这是一个需要时间的过程，而当我真正开始读的时候，确又不舍得放下这本书。
很搞笑的是，之前没有接触过悬疑小说，因此对悬疑推理小说并不敏感。在小说的前大篇，一度被我看成了爱情小说，也是，从这里面学到了关于这方面的东西。从后来的情节中，才真正知道它是一部悬疑推理小说。
我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。对俩位主人公更多的是同情，愿世间每个人的童年都是美好的。
从这本书里面收获最大的莫过于学到了更多的表达得体，行为大方这方面的知识。
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先说开始把，我也按照常规思维。想到是妻子因为出轨员工而和员工合伙设计杀了当铺老板，全章重点刻画了很多细节，看书时，总是刻意去注意，想到是作者有意为之。也把怀疑对象锁定在大人身上，因为被警察问到时种种迹象都表明大人在极力掩饰。而且那时雪慧和亮司才十来岁。到文章的三四章部分，就铁定认定了真凶就是雪慧和亮司，虽然不合常理，不过极端的思维来解析文章，就觉得最后的真相不会让我大跌眼镜，一副不可思议的样。这样认为的原因就单纯的是因为，所有案件都是围着亮司周围的同学，雪慧周围的事件展开。而对于两个的交点却闭口不谈。两个人不就家隔着几分钟的路吗？本来好多八杆子打不着的都花细腻的心思去营造，服装，天气，人物心理，形态。都下了很大功夫，让我误认为是关键人物。后来，从雪慧接触社团的银行卡到亮司在用假卡盗取卡里的钱。雪慧家教老师无意中提到某个游戏到亮司盗版了游戏。开章弥留子被问到亮司父亲是否出轨？弥留子说的“他会吗”以为是相信丈夫，直到最后一章，才知道是他有恋童癖。对女人不感兴趣。这个着实震惊了我这种脑洞不大开的。刚读完时，想骂娘，这就完结了？这不就是一个老警察追踪了19年，外加一个侦探的推理吗？原犯不是死了无从考证推理是否合乎常理。不过现在想通了，回想前面文章推理雪慧和亮司就好比是一个提供住所，而另外一个帮助窥伺外界信息的共生体一样。从雪慧被调查到秋吉用氰化钾给杀了侦探。就表明了事情就是这么个样。可是我还是不想看到一个全部是推理的结局。虽然是真的。
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用了一天的时间，第一次把《白夜行》完整地看完了。
说实话，一遍，有很多细节还是模糊的，但我不知道我会不会再去看第二遍。
雪穗和亮司，一个永远活在黑夜中，但却知道有人是她的光，不是太阳却已足够，一个，一个活在白夜中，那个她是他生命中唯一需要守护的光。
想起之前听别人讨论的话题，雪穗究竟爱不爱亮司，或者说，他们之间是不是爱情。我不知道。一直以为，很多感情并不是一个爱就能完全概括的。
两个孩子，遭遇着原本已不幸的童年，但却遇到了彼此，可以在图书馆，放下不属于那个年龄的冷酷与成熟，一起看书，剪纸。可生活啊，总是不吝啬给人以苦痛，把他们俩推向深渊。于是，他们便注定要互相舔舐伤口。那是爱吗？或许，在图书馆里的他们，是。但之后，是不得不，是无从选择，是义无反顾。
这本书吸引人的地方在于，每个小故事，阅读之处，看似与主角没有关系，但看到最后发现，无一处多余。整本书的所有故事，都像是从一个人的口中，慢慢吐露，时不时像笹垣一样，慢慢地吐几口烟圈，喝几口冷咖啡，一点点把真相呈现给你，等到所有的故事都讲完，却并没有拨云见日的感受，反而是，明明真相就在眼前，却被那些烟圈迷离了双眼，不能看清也不愿看清。
永远不要做伤害别人的事，哪怕很小。永远不要把这个世界想得过于美好，因为它从不美好。但，永远要对这个世界充满希望，因为那样才会有太阳，而不需要别人的光。
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用了大约三周的时间读完了这本书，真的是引人入胜啊。
从第一天读起时，就觉得情景描述逼真，甚至当天夜里做了噩梦，还在犹豫有没有胆量继续拜读下去。
前半段多数是一个个围绕在雪慧、亮司身边的故事，离奇古怪的发生一些不幸的事情，每当心跳加速的分析情景时，篇章就嘎然而止，进入下一个环节。
本书中许多人物出现，多数是与后面章节有关联，印象中除了亮司高中那个男同学身上发生的命案与本书没有太大关联外（其实也不是，这一段的描写我认为是为了体现雪慧和亮司之间互利的关系），其余的都在谜底揭晓前一一呈现。
贯穿故事主线的人物雪慧、亮司、世桓，三人很少在一个场面同时出现，直到最后一刻。
每一个悬案，大多通过人物之间的对话，从猜测的角度交代事情的缘由，每个细节的描述都是在为以后的发展做伏笔。
除了讲述故事情节外，作者对各个场景细节的描述，人物的细致刻画犹如身临其境。
最后亮司的结局完结在那把关键的剪刀上，而雪慧虽未亲自参与行凶，但她的背影代表了一切，这一生将如何进行下去，也为读者留下许多想象空间。
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想着应该预料到的结局，却没想到竟是这样的结局。空白，遐想，无限的延伸，你可以余味，你可以补偿看似断片的空档，只是无声胜有声，亦谓此。一个活在万众瞩目下光彩夺目闪耀逼人的雪穗，一个躲在暗处谨小慎微默默守护的亮司；一个隐藏在黑暗中的天使，一个行走在白日里的恶魔；一个枪虾，一个虾虎鱼。隐匿十九年的共生，为了一个人的执着，为了一个人的闪耀，为了一个人的救赎，桐原亮司又作秋吉雄一的人，拼尽所谓毕生的精力和心血，宁愿过的永无天日，宁可堕入万丈深渊，宁可沾染再多或更多人的鲜血，惟愿那个自小的灵魂伴者那个叫西本雪穗又叫唐泽雪穗的人活的光鲜亮丽，纯白无暇。不知道为什么，读到了最后，却开始悲情起隐忍这么多年最终这么死掉的人，起码他是会剪出好看剪纸的人，能这么手巧的人心地应该不会差，但差的是世事人情。又或许周遭的环境不那么差，心地也不会走向极端。总有一丝余念，不曾罔顾被亮司陷害或被伤害的人，起码有一些时候他是在用真心去对待周遭的人事的，比如对待友彦，或曾在某一瞬间对他是真以兄弟相待的；比如粟原典子，或许抛开目的性接近的企图，对她也曾有一瞬情侣间的怜惜，又或许，他的确想过收手却发现在守护另一个人的路上已不可回头。也许，结局的最后，是最好的结局：你依旧靓艳，我也获得救赎。[大哭][大哭][大哭]
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第一次读悬疑推理小说，既恐惧又上瘾，不到结尾猜不到结局，结局却又大出所料。雪穗目睹桐原死亡时，一句轻描淡写她离去的背影犹如白色的影子，没有恐惧没有流泪，没有痛哭没有停留，她一如既往表现出对一切事物包括死亡，有面不改色的本领，这种在童年时期便形成了面无表情的克制和麻木，让她成为一个冷漠无情又绝情的失去灵魂的孤影。行走在白天里串谋阴谋的影子没有受到任何制裁，而在黑暗里援助的他却背负了她所有身心的痛苦和复仇，她目睹这道黑暗中行走的光突然在她眼前永远地消失时，我不知道该理解为她也随之死去和沉寂，还是她的心里依然波澜不惊。哪怕看见一次她在白天里放声大哭的样子，也足以证明她还是有血有肉，期待和害怕失去爱的弱女子。
无法想象为了钱，雪穗的母亲竟让自己只有十几岁的女儿和桐原的父亲进行性交易，身体的伤害和被母亲利用的伤害造成了一个小女孩在童年时期形成的阴暗和报复性心理，而这一切又无意被桐原亲眼目睹。我对桐原有一种无法名状的同情和伤悲，在他杀死父亲的那一刻开始就注定了他这辈子只能隐蔽在暗处无法现身，甚至还要隐姓埋名，苟且偷生，这一切都是为了在暗处协助雪穗，他虽然行走在别处，却在这二十年来从没有把她放下。他们从未现身过，却在东野圭吾的情节中暗自串联，他们在作者笔下刻画的情节只是在桐原死去的时候才做了一点篇幅，这里又让人意犹未尽，唏嘘不已。他们一个行走在白天，一个隐蔽在黑暗，或许注定他们的命运永远只能交替而不是交织。
长达二十年的追踪不得不佩服世垣的努力和对正义的坚持，他的逻辑推理和过目不忘的记忆能力在他的追踪下，谜团一一解开。由于雪穗小时候受过的伤害，让无数人作为了牺牲品死在了雪穗的手段下。不得不警醒，一个人的家庭，童年和成长经历对于一个孩子的性格和行为的影响是巨大的，这里或许也想表达教育的意义罢。
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