走进李清照作文（收藏15篇）_走进李清照作文

发表时间：2021-02-20

走进李清照作文（收藏15篇）。

␥ 走进李清照作文 ␥

李清照是宋朝词坛上一位杰出的女作家，自号易安居士，为“济南二安”之一。李清照的父母都有深厚的文学素养，她从小就受到父母的教育熏陶，加之聪明好学，因而在诗文方面有很深的造诣。又擅长书画，精通音律，是一位多才多艺的文学家、艺术家。而使她在文学史上占有重要地位的则是她的婉约之词，著有《漱玉集》。

情感丰富的她借“瘦”字来细腻入微地描摹景物，来婉约缠绵地表情达意。她对“瘦”字可谓情有独钟。

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

这首《点绛唇》为李清照早年的作品。其风格明快，节奏轻松，刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又带有几分矜持的少女形象。上片写少女荡完秋千后的精神状态，妙在静中写动；下片写少女乍见来客的种种情态，妙在“和羞走”。

“露浓花瘦”，语出新奇。因为上片都是写人的神态，唯此一语写景。正是这一景语，表明了游戏的时间：早春微凉的清晨，地点：香蕊初绽的花园。一“浓”一“瘦”，烘托了少女的娇媚柔弱的'精神风貌，尽显青春与活力。在娇而瘦的花枝上缀着颗颗晶莹的露珠，不正是象征少女的“薄汗轻衣透”的形象吗？

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

这是一首惜春小令。好似一幅情趣盎然的图画，又好似一幕情节曲折的短剧。虽说是惜春之词，却一洗凡调，不为春老花残而惆怅伤感，而接连发问，一语“绿肥红瘦”，既形象又新颖。绿意肥得逼人，花瓣瘦得揪人。一个“瘦”字将惜春之情表达得酣畅淋漓，也恰如其分地表达出对美好事物的深切关怀。难怪清人王士祯称赞道：人工天巧，可称绝唱。

透过花残落春空去，不难看出：词人如此惜花、叹花，为花悲喜醒醉，为花憎风恨雨，却又为何？其实词人心中何不感慨：风雨葬花，如葬美人，如葬青春。凡人世间一切美好的事物年华都在此痛惜情怀之内。没有丰富的情感体验、没有深厚的人生阅历是不会发出如此惊人之感慨的。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词表面上写词人深秋时节的孤独寂寞之感，实际上，她所表现的是词人在重阳节深切的思夫之情。李清照与赵明诚在青州归来堂生活了近十二年，赵明诚于宋徽宗宣和二年到莱州做官，李清照暂留青州，又作一次分别，再添一份离愁。这是一种出于伉俪情深而又不得不多次分别的别绪离愁，是人世间恩爱夫妻分别时所常有的“愁”，只是情感丰富的她对此更为敏感，表达得更细腻、更形象、更婉妙。她写出了人人心中所有、人人笔下所无的感情。

相思情深，相思愁苦，“物皆著我之色彩”。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”三句一气呵成，点明了这首词的主题，成为全篇最精彩的一笔。瘦因情意深，瘦因相思苦。

“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句创造了一个凄清寂寞的深秋怀人的境界。“帘卷西风”一句更直接为“人比黄花瘦”一句构造了环境、渲染了气氛，使人想象到一幅西风瘦菊、阳斜人醉、佳人对花兴叹、怜花自怜图，使人仿佛看到一位东篱把酒、独对黄花、面容清瘦、情怀寂寞的女词人在自我描绘。以花木之“瘦”比人之“瘦”，比况二者的“神”，而非在形体。

由此可见，“人比黄花瘦”之句，取譬精当，巧传神韵，暗送情思，内蕴深远，令人叹惋。此句胜过“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦”（秦观《如梦令》），更胜过“人瘦也，比梅花，瘦几分”（程垓《摊破江城子》）。

凤凰台上忆吹箫 &n

␥ 走进李清照作文 ␥

未成沈醉意先融，

疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，

辟寒金小髻鬟松，

醒时空对烛花红。

【作者】：

李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。

父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）

琥珀：松柏的树脂积压在地底亿万年而形成的化石，呈褐色或红褐色。琥珀浓，指酒的颜色很浓，色如琥珀。

辟寒金：任昉《述异记》：“三国时，昆明国贡魏嗽金鸟。鸟形雀，色黄，常翱翔海上，吐金悄如粟。至冬，此鸟畏霜雪，魏帝乃起温室以处之，名曰辟寒台。故谓吐此金为辟寒金。”诗人遂以辟寒金指代珍贵之精金，“辟寒金小”，喻精金头饰小巧。辟《乐府雅词》作“碎”，误。

【赏析】：

此词当为李清照年轻时作。写女主人晚来用酒遣愁，梦里醒来的孤寂，隐含无限的离情别绪。通过梦前梦后的对比，把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。全词写的相思，却不着相思一字，具有婉约词的艺术特色。

␥ 走进李清照作文 ␥

她是宋代女词人，在那个封建时代，重男轻女的思想灌输到人们的心中，他们认为勤俭持家，洗衣做饭，才是女人该做的事，她，却不一样。她用婉约的诗句写下自己的喜怒哀乐和生活的点点滴滴，被后人称为“千古第一才女”。她就是李清照。

你，本是大家闺秀，一位无忧无虑的少女，嫁给了赵建明，一生本可以做一位相夫教子的好妻子，可命运却截然相反。父亲被蒙冤，你也受到牵连，被迫与丈夫分离。到新皇帝登基，大赦天下，夫妻二人才重新相聚。但命运并不放过你，建炎3年8月18日，赵建明因疾病去世。从这之后，你的词从婉约到凄婉再也没有以前的清新可人。

“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”写了你去游玩，那时的你还是豆蔻年华的年纪，也是一位活泼可爱的少女，才华横溢的你创作出了这首词。

“知否，知否，应是绿肥红瘦。写了你去赏花，这时的你已开始渐渐成熟，但还是懵懂的少女，没有任何的烦恼和悲伤，不懂得惜春的哀愁。

“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”这时的你已不再是那懵懂的少女，而今为人妻子了。可命运却把你和丈夫分离开来。为了一解与丈夫的相思之情，你写了这首词。

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”这时的你已经经历过国破、家亡、夫死，你早已不再是那个活泼可爱的少女。从从什么时候开始，你有了烦恼，你的词越来越沉郁，整首词都在表达自己浓浓的愁思。

李清照号易安居士，将被历史永远铭记。

␥ 走进李清照作文 ␥

她天生丽质，犹如一朵带露的花，美丽的双眸总是渗满迷人的清泪；她娇花照水，好似一弯遮云的月，妩媚的面庞总是挂着深沉的愁绪。她就这样婉约大方地挪着碎步，来到我的身边，将她的人生际遇向我娓娓道来。

她是李清照，号易安居士。在那个女子无才便是德的封建社会，她标新立异，独领风骚，成为令世人敬仰的女词人。家境优越，和丈夫赵明诚感情甚笃，志趣相投。可惜，命运和她开了个玩笑，将她的幸福生活彻底打碎。

南渡前，虽时常与丈夫分别，但她还是能和丈夫相聚，这时她只道出：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。我叹，她愁。她也有着男人们的豪情壮志，心情激动之时，她会在我面前得意念道：九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。这时，我深深觉得，她不仅仅是个弱女子，她也有着男人们的远大抱负。

南渡后，最爱的丈夫与她阴阳两隔，所有的金石文物又在逃难中遗失，从此整天以泪洗面。对着窗外发呆，她默念到：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，她在寻她的丈夫，盼望他能回到她的身边。但我深知，那是一个奢望，她也只能活在那毫无结果的寻觅上。她眼里饱含绝望，对我说到：这次第，怎一个愁字了得。复又吟来闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。说完，她轻轻拭泪，我也悲从中来。我不知如何安慰她，我或许还不懂得人世间的愁，又怎能体会得到她内心的孤独与寂寞。

我走到她的身边，拥抱着她，给她一个可以依靠的肩膀。她的身体因为抽泣而不停颤抖，也许这时她才是真正的李清照，一个普普通通的妇女，一个会为自己而活着的女子。

从悲痛中渐渐走出来之后，她决定为自己寻找一个接班人，一个能在她的教导下成为能与她不相上下的女词人。但在那个时代，她的行为是令人不满的，所以一直未能找到一个女学生。这时，我想到了一个能打消她顾虑的办法。我双膝跪在她的面前，在她疑惑的眼神中对她说：勿怕，吾愿拜汝为师！

␥ 走进李清照作文 ␥

大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；

词苑千载，群芳竞秀，盛开一朵女儿花。题记

一书香才女

小姐，小姐，快回避一下。中年侍女碎步赶来，胖胖的身子微微晃动。

噫，却是为何？一位白裙少女漫不经心转过身来，灵眸中盛满了水样的清纯。

张来大人来拜访老爷了。侍女急道。

唔，那我回避便是了。少女抬手折下一枝刚刚绽开蓓蕾的青梅，云也似飘进屋。

书房。

不知令尊小女近有新作否？张来一脸兴奋，不客气地在李格非李清照之父对面一屁股坐下。

岂敢，岂敢。李格非谦逊地拱了拱手，眉毛却不住地耸动，透露着他的欢喜。

张来张嘴欲说，却听房门呯呯作响，哈，这必是令尊之女送诗来了。张来一个箭步跨去，却见一个年轻的女侍生生站在门外，手里拿个一件素花纸曳。

尔手中所执是何物？李格非威严的声音响起，侍女不禁一个激灵。

这，这是从小姐房中拾来的，奴婢不识字，怕侍女话还未说完便被张来打断：哈，我就知这必是令尊之女之新作，什么，点绛唇，必是好词！

蹴罢秋千，起来慷整纤纤手张来手舞足蹈地念着，李大人啊，令尊之女可谓是千古第一女呵！看这词，和那首小重山只怕翰林们也不过尔尔吧。笑话笑话。李格非仍是那么谦逊。

将这诗给了我罢。张来卷起诗作便要走，也罢，却是不可外传。李格非叮嘱了一句。

笑话。张来走了，留下李格非一个默默思考。

李格非所忧果真成真，张来之子将李清照之诗大肆宣传，引来诸多达官中中贵族之子，将一个李府围得水泄不通。李清照之名渐渐成了人们讨论的焦点。

二神仙眷侣

十八岁时，李清照嫁给了赵明诚，婚后和丈夫情同意合，如胶似漆，共同砥砺，进行词的创作和金石的研究。

一年重阳节，明诚在外地当官，清照寂寞难禁，便作了那首著名的《醉花阴》，薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。明诚接到后，叹赏不已，却又不甘下风，便闭门谢客。三天三夜废寝忘食，直写出五十阙词，将清照之词也杂入其间，友人陆德夫品评。德夫把玩再三，只说三句绝佳。明诚大喜，忙问哪三句如此讨人眼球。德夫遂答，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

三国难当头

女真族（金）的铁蹄攻破了汴金，徽宗钦宗被俘，高宗南逃。清照夫妇的神仙眷侣的生活不得已被打破。欢乐碎了一地。

战火硝烟中，明诚被任为建康知府，却在一次城中叛乱中缒城逃跑。清照一腔热血被明诚洒得干干净净，对其心灰意冷，并在第二年逃亡之时写下著名诗篇《夏日绝句》，生当做人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。深深刺伤了明诚的自尊。清照赞项羽讽明诚，使得赵明诚心情郁郁，死在了上任湖州知事的途中。

失去了丈夫的李清照孤苦无依，却仍虽处忧患而志不屈。在她寻寻觅觅冷冷清清的晚年，殚精竭虑，完成了丈夫的未尽之作《金石录》。

多年的颠沛流离，国破夫死家亡，使得李清照满腔爱国之心，逐渐冷却，直至破碎，再也无法重拾。

四香消玉损

回顾李清照的一生，是那样矛盾。小时可像江南女般乘舟留连于荷塘，又可和京城女一起观花灯赏明月。前半生的清丽明快，变为了后半生的凄凉低沉。可那颗爱国之心，却是未变。

在流离时她常念故乡，帮乡何处是，忘了除非醉，空梦长安，认取长安道。一个女词人，在思乡中的愫丝中，安然归去。

香消玉损。

␥ 走进李清照作文 ␥

李清照是我比较喜欢的女词人，前些时候看《中国教育报》上有篇文章，说她风尘什么的，观点倒是很新很大胆，但猎奇的成份太大，而且如此玷污我喜欢的作者，我真的想去“揍”他一顿，可惜的是我不是文科出身，论没功底，辩没边际，只有恨恨而已。

这次到济南趵突泉公园游览，里面建有李清照展馆，郭沫若先生题写的馆名和馆联，对易安居士称赞有加。在那里买了一本《李清照全集评注》，睡前闲读，姑算是我对攻击易安居士之流的些微反击。

昨读她的《小重山·春到长门春草青》，体会到她的热情奔放，敢想也敢写，这在宋朝那个时候真是难觅。

春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。

上阙倒也罢了，那下阙，多好的黄昏，多深的埋怨，多急的呼唤，多执着的要求：我就要和你一起过这个春天！词如果缺了感情，再好的手法也没有用。这里的李清照，有对眼前美景的描绘，但更大胆地借此反衬她对夫君的埋怨：“二年三度负东君”，她需要的是一个亲她爱她不离开她的丈夫，没有丈夫，这“花影压重门，疏帘铺淡月”又有何意？于是她就向赵明诚发出了最后通牒：“归来也”，而且不能再推，她说了：“著意过今春”。

这就是李清照，一个敢想敢说也敢做的李清照，一个热烈的李清照，一个充满情感的李清照，要是离开了这些，李清照对我们还会有什么意义呢？

␥ 走进李清照作文 ␥

一片落叶，一声雁叫，一地秋雨，一柄青灯，李清照都能点石成金，赋予它浓郁的感染力。

我喜欢她，喜欢她“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”的天真，喜欢她“只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁”的哀愁，喜欢她“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”的痴情，更喜欢她怒斥权贵，以诗明志“生当做人杰，死亦为鬼雄”的英雄气概。认识李清照是从那首《声声慢》开始的，那是一种凄凉的美，特别诗那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”彪炳于文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。于是，她被当作了愁的化身。当我们穿过历史时，才发现中国三千多年的古代文学史中，特立独行，登峰造极的女性也只有她一人，而对她的解读又怎能是一个“愁”了得。

《如梦令》中一共六句话，却似一幅图，内容曲折而含蓄，特别是结尾那句“应是绿肥红瘦”，大概是她脑中浮现的情景和感受，“绿肥红瘦”四字，无限凄凉，却又妙哉含蓄。李清照，一个可歌可泣的女子。多少次的期盼换来的却是夫君的一声惜别，多少次的等待换来的却是雁过旧识，夫君的死给她带来的是痛彻心扉，当再一次面临他的遗物时，更多的却只是无声的泪水，于是，从那时起，自那一刻，你便用充满泪水的心去谱写一篇又一篇吹人泪下的诗篇，用那满地的黄花来寄托你的思念，你独守着窗儿，望着天，脑中闪过与他的画面，泪水再一次灌满你的双眼，就这样，一段段伤心的往事再一次浮出水面，心又痛了，可是谁还来听你的诉言，谁又去了解你心里的不甘。当希望变成失望，当失望的泪水化成一堵墙，谁为谁付出又有谁知道，墙里墙外满是悲伤。

走进李清照，晓风疏雨，更兼梧桐，乍寒还暖时，你争渡我的遥盼锦书的西楼，从此，庭院深深，踏雪没心情，却把青梅嗅遍。李清照，在中国文学史上如一纸沉香，令我终日凝眸，凝眸深处更添一份敬意芬芳。

␥ 走进李清照作文 ␥

也许上天早就发现了李清照更为博大的艺术才华，如果仅让她去写一点闺愁情怨，中国历史，还有文学史将会从她的身边白白走过。杜甫说：文章憎命达。清人赵翼说：国家不幸诗家幸。靖康耻是大宋之殇，皇帝妃嫔大臣，尚且凄惨不堪，更别提那些平头百姓，有诗云：宁做太平鸡犬，不做乱世人民。

靖康元年，金人围攻汴京，赵明诚在赴职途中身染重疾，不幸去世，给李清照留下了他南下逃难时携带的十五车金石古籍，这些东西是赵明诚和李清照半生的心血。同年9月就有金兵南犯，朝廷开始疏散、逃亡。在赵明诚病重期间，他的朋友张飞卿曾携一玉壶来看望他。这件事竟被人传成是他们夫妻以玉壶颂金，并听说有人已向朝廷告发。这样的政治陷害使李清照大为惊恐，她决定将家中所有的金石古玩等物品进献朝廷，以求得洗刷和解脱。于是，她便追随著高宗逃难的路线辗转避乱，她从建康出逃，经越州、明州、奉化、宁海、台州，一路逃下去，一直漂泊到海上，又过海到温州。李清照一孤寡妇人眼巴巴地追寻着国君远去的方向，自己雇船、求人、投亲靠友，带着她和赵明诚搜集的书籍文物，苦苦地坚持着，但是她始终没能追上皇帝。这期间，她寄存在洪州的两万卷书，两千卷金石拓片又被南侵的金兵焚掠一空，到越州时随身带着的五大箱文物又被贼人破墙盗走，她悲痛不已，重赏收赎。至此，大半生收集的金石古籍已丧失殆尽。

国破家亡，夫死人散，生活无着，辗转漂泊，然而乱世之中有谁会注意到这个弱女子，颠沛流离的逃亡生活给予她无情的折磨，使李清照陷入了伤痛凄惨走投无路的绝境，万般无奈中，他嫁给了一个叫张汝舟的人，张汝州早就觊觎他的珍贵收藏，当婚后发现李清照并无多少财物时，便大失所望，随即不断口角，进而谩骂，甚至拳脚相加，张汝舟还将自己科举考试作弊过关的事拿来向李清照夸耀。才情甚高、精神纯粹的李清照怎么能忍受和这样的伪君子生活在一起，她告发了张汝州营私舞弊、虚报举数骗取官职的罪行，并要求离婚。按宋朝法律，女人告自己的丈夫，无论对错输赢，都要坐两年牢，李清照冒着牢狱之灾，硬是解除了这场婚姻。当初再嫁，已被人指责晚节不保，如今离婚，更是被推上舆论的风口浪尖，遭到当时之人的谴责、唾骂和鄙视。但李清照是一个在感情生活上绝不凑合的人，一旦看穿对方虚伪的灵魂，她便表现出无情的鄙视和决绝的勇气，宁肯受皮肉之苦，也不受精神的奴役。所幸的是因为朝中友人的帮忙，李清照坐了九天牢便被释放出来了，但这在她的心灵深处留下了重重的一道伤痕。

然而苦难的生活远远不止这些，晚年的李清照无儿无女，飘摇无助，孤苦无依，国事已难问，家事怕再提，她驾着一叶生命的孤舟，苦苦挣扎在生活的波谷浪尖。亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，所有的苦难凝聚笔端，迸发出更强大的创造力，使她的愁苦有了生命的厚重感，有了更深的意境和层次，奠定了她在古今诗坛不可撼动的位置。 “寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”，叠词运用，创意出奇，一语流传千古，至今无人超越。

李清照的愁，来自于颠沛流离的经历，感发于华丽过后的破败。她的前半生为喜，后半生为悲，像一条分水岭划破人生，年少时意气风发，承万物钟爱，父怜夫宠，风光无限，好像极盛的玫瑰；中年后父死夫丧，又加上家国沦亡，好像黄昏时被雨打落的花瓣，战乱频繁，兵阀匪祸之间，怎能不愁苦难罄，诉尽悲声。有人说只有曹雪芹笔下多愁善感的林黛玉有资格和她媲美，但林黛玉只是儿女情长的女儿愁，太单一也太狭隘，但李清照为情愁，为家愁，还为国愁。

␥ 走进李清照作文 ␥

1、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

2、《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》

3、如梦令：《如梦令.昨夜雨疏风骤》；

4、云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

5、【译文】

6、渐渐到了深秋时节，白菊清淡消瘦起来，好像依依不舍这人世间一般。它似忧愁凝结，汉皋解佩；似泪洒纨扇题诗。明月清风，烟雾伴雨，上天让白菊在憔悴中度尽芳姿。纵然爱惜也不知还能盛开多少时候。世人如果都懂得这份情谊，又何必再追忆屈原和陶渊明呢。

7、这次第，怎一个愁字了得！

8、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

9、也拟泛轻舟。

10、李清照（1084－约1151）：南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜）清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。（《四库提要》）李易安作重阳《醉花阴》词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句绝佳。”正易安作也。（《词苑丛谈》）李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（《白雨斋词话》）易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。（同上书）如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。点绛唇寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。（此首一作无名氏词，见《花草粹编》卷一）浣溪沙莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。浣溪沙小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。浣溪沙淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。浣溪沙髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。浣溪沙绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。菩萨蛮风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。菩萨蛮归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。诉衷情夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。好事近风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼□（左“决”右半，右“鸟”）。清平乐年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。忆秦娥临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。摊破浣溪沙揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。添字采桑子窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。南歌子天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！怨王孙湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。鹧鸪天寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。鹧鸪天暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流．梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收．玉楼春红梅红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？不知酝藉几多时，但见包藏无限意。道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必明朝风不起。小重山春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。临江仙欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧《临江仙》也。庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。临江仙梅庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。蝶恋花暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。蝶恋花昌乐馆寄姊妹泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。蝶恋花上巳召亲族永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。渔家傲天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。渔家傲雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。〔歹带〕人娇后亭梅开有感玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。（此首一作无名氏词，见《梅苑》卷九）行香子七夕草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。行香子天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。孤雁儿世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。满庭芳小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。满庭芳芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。□□金锁，管是客来〔口沙〕。寂寞尊前席上，惟□□、海角天涯。能留否？酴〔酉縻〕落尽，犹赖有□□。当年，曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。□□龙娇马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残花，如今也，不成怀抱，得似旧时那。（□：原缺字）凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！庆清朝慢禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。客华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长〔歹带〕东君。东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘？更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。念奴娇春情萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。多丽咏白菊小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴〔酉縻〕。渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。长寿乐南昌生日微寒应候，望日边六叶，阶〔艹冥〕初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。况青云咫尺，朝暮入承明后。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。减字木兰花卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。瑞鹧鸪双银杏风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，

11、《如梦令》

12、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

13、欲语泪先流。

14、生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

15、梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。

16、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

17、纵爱惜，不知从此，留得几多时。

18、明杨慎批点本《草堂诗馀》卷一（批点末两句）：“凄语，怨而不怒。”

19、三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

20、周汝昌先生论曰：“一篇小令，才共六句，好似一幅图画，并且还有对话，并且还交代了事情的来龙去脉。这可能是现代的电影艺术的条件才能胜任的一种‘镜头’表现法，然而它却实实在在是九百年前的一位女词人自‘编’自‘演’的作品，不谓之奇迹，又将谓之何哉？”

21、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

22、况周颐《珠花簃词话》：李易安《多丽•咏白菊》，前段用贵妃、孙寿、韩椽、徐娘、屈平、陶令若干人物，后段雪清玉瘦、汉皋纨扇、朗月清风、浓烟暗雨许多字面，却不嫌堆垛，赖有清气流行耳。“纵爱惜，不知从此，留得几多时”三句最佳，所谓传神阿堵，一笔凌空，通篇具活。歇拍不妨更用“泽畔东篱”字。昔人评《花间》镂金错绣而无痕迹，余于此阕亦云。

23、载不动、许多愁。

24、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

25、物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照《武陵春·春晚》

26、《声声慢》：

27、如梦令·

28、兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

29、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？

30、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

31、【辑评】

32、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

33、清谭莹《古今词辩》：“绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。”

34、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

35、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

36、忆秦娥：《亿秦娥.临高阁》；

37、红藕香残玉簟秋。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

38、试问卷帘人，却道海棠依旧。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

39、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

40、日晚倦梳头。

41、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。

42、吴衡照（清）《莲子居词话》卷二评曰:悲深婉笃,犹令人感伉俪之重。

43、清万树《词律》卷七：“《醉花阴》，沈氏极赏之，密圈到底，且加双层圈。呜呼！此岂有目者耶？”

44、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

45、这首小令通过暮春时节词人的感触和与侍女的一段别致的对话，委婉曲、折地表达了词人惜花伤别的无限深情。李淸照与赵明诚结婚后，二人情投意合，生活十分美满，但赵明诚做官以后，常有外出，这就难免要给李清照的生活带来寂寞与忧伤。

46、词人吃了酒，在似醉非醉中去划船，误入藕花深处，把鸟都惊走了。

47、《夏日绝句》

48、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。——李清照《武陵春·春晚》

49、这次第，怎一个愁字了得！——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

50、释义：昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零

51、明茅映《词的》卷四：这用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。

52、佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

53、知否，知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

54、常记溪亭日暮，沉醉不知归路，

55、《如梦令·昨夜雨疏风骤》

56、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

57、泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断。萧萧微雨闻孤馆。

58、九万里风鹏正举。——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》

59、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

60、至今思项羽，不肯过江东。

61、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

62、小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬蕴藉，不减酴醾。

63、守着窗儿，独自怎生得黑？

64、意思就是王士禛在《花草蒙拾》中指出李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，诚然，青出于蓝而胜于蓝，李清照不仅变化原句，而且高过原句。

65、李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

66、暖雨晴风初破冻，柳眼眉腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

67、《一剪梅.红藕香残玉簟秋》是宋代诗人李清照的代表作之一，全文诗句优美，令人叹为观止，过目不忘。全文如下:红藕香残玉簟秋。

68、《声声慢》

69、惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。

70、王士祯在《花草蒙拾》中说：“然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上，无计相回避’语胎出，李特工耳。”

71、生当作人杰，死亦为鬼雄。

72、《如梦令·常记溪亭日暮》

73、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照《武陵春·春晚》

74、明茅映《词的》卷二：“但知传诵结语，不知妙处全在‘莫道不销魂’。”

75、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

76、《声声慢·寻寻觅觅》

77、有散佚的《易安词》。现在流行的是《漱玉词》。

78、昨夜的雨点稀疏，风却急猛地刮了一夜，沉睡醒来，酒意还没有完全消散。问正在卷帘的侍女，外面怎样了？她却只说海棠花还是一样。可知道，可知道？应该是绿叶繁茂，红花消瘦了。

79、关于宋代著名才女李清照的千古绝句，我搜集了这些，并作了解释，感觉哪一句都是千古之作，您觉得呢：

80、清许宝善《自怡轩词谱》卷二：“幽细凄清，声情双绝。”

81、听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多的忧愁。

82、李清照写的最短的诗词是：知否，知否？应是绿肥红瘦。

83、绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

84、游赏菊园，黄昏以后，就近饮酒，清淡菊香自双袖溢满全身。谁说清秋不伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花还瘦。

85、《如梦令》欣赏：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

86、风柔日薄春犹早。——李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》

87、《武陵春》

88、声声慢：《声声慢.寻寻觅觅》；

89、这次第，怎一个愁字了得？

90、长夜漫漫，帘幕低垂，小楼上寒意阵阵。恨这萧瑟无情的风雨，趁着夜色，蹂躏摧残着洁白如玉的白菊。它不似贵妃醉脸妩媚，也不似孙寿愁眉动人。韩令偷香，徐娘傅粉，他们和这菊花比起来也没有什么新奇。细细观察，屈原和陶令的高洁风韵正相宜。微风吹起，清香淡雅沁人心扉，丝毫不逊于荼。

91、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

92、见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

93、春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。

94、天接云涛连晓雾。——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》

95、《武陵春·春晚》

96、雁过也，正伤心，却是旧时相识。

97、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

98、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

99、只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁

100、郑骞《词选》评《武陵春》：此词有凄婉之致，论易安者每喜举之；然『物是人非』两语过於浅俗，在易安集中非上乘也。

101、花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除相思和离愁呀，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

102、我到处寻找，寻到的只有冷清，十分凄惨。乍暖还寒的季节，最难忍受。两杯淡酒，怎能压住心头的悲伤？大雁飞过，我正伤心，却发现它正是我在故乡认识的那只。满地黄花堆积著，十分憔悴，有谁忍心去摘？我守着窗，独自一人，一个人怎么才能熬到天黑？细雨敲打着梧桐，此正是黄昏，一点一滴落著。这种场景，这种“愁”又怎是一句话能说得清的呢？

103、夏日绝句

104、王士稹《花草蒙拾》云：

105、清刘体仁《七颂堂词绎》：惟易安居士“最难将息”、“怎一个愁字了得”、深妙稳雅，不落蒜酪、亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。

106、一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

107、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

108、《醉花阴》：

109、荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

110、她的短词有：

111、兴尽晚回舟，误入藕花深处。

112、《浣溪沙》

113、淡云来往月疏疏。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

114、浣溪沙·闺情

115、清陈世焜（陈廷焯）《云韶集》卷十：“无一字不秀雅，深情苦调，元人词曲往往宗之。”

116、宋代：李清照

117、《一剪梅》

118、帘外五更风，吹梦无踪。——李清照《浪淘沙·帘外五更风》

119、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

120、佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

121、雪里已知春信至。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

122、至今思项羽，不肯过江东。——李清照《夏日绝句》

123、《蝶恋花离情》

124、《夏日绝句》：

125、《如梦令》选自《漱玉集》。原名《忆仙姿》，为后唐庄宗李存勖所作，因嫌其名不雅遂取尾句“如梦，如梦，残月落花烟重”中的“如梦”得名。又名《宴桃园》，《不见》，《如意令》，《无梦令》，《比梅》等，有单双调。单调正体33字。双调66字。五仄韵，一叠韵，上去通押。作者简介李清照（1084－1155），济南章丘人，号易安居士。宋代女词人，婉约派代表。生于书香门第，在家庭熏陶下小小年纪便文采出众。对诗词散文书画音乐无不通晓，以词的成就最高。词清新委婉，感情真挚，且以北宋南宋生活变化呈现不同特点。前期反映闺中生活感情自然风光别思离愁，清丽明快。后来因为丈夫去世再加亡国伤痛，诗词变为凄凉悲痛，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思。有《易安居士文集》等传世。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》等。后人有《漱玉词》辑本，今人有《李清照集校注》。其文学创作具鲜明独特的艺术风格，婉约派代表人物，对后世影响较大，称为“易安体”。词牌格律中仄中平仄仄(韵)，中仄中平平仄(韵)。中仄仄平平，中仄中平平仄(韵)。平仄，平仄(韵)（叠句），中仄中平平仄(韵)。《如梦令》李清照1常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。今译：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，迷醉那种快乐而不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，但是却错误地划进了莲花塘的深处。怎样划出去，怎样划出去，抢着划呀，惊得这满滩的白鸥和白鹭，都飞起来了。注释：常：常常；时常。溪亭：临溪的亭子。日暮：太阳落山的时候。沉醉：陶醉。回舟：乘船而归。兴尽：游兴得到满足。误：不小心。藕花：荷花。争：抢渡，加紧划船。滩：群。鸥鹭：水鸥和白鹭的总称。【赏析】这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不饰雕琢，富有一种自然之美。这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词，《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词，应当是可信的。《如梦令》李清照2昨夜雨疏风骤②，浓睡不消残酒③。试问卷帘人④，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦⑤。【注释】①选自《漱玉集》。李清照（1084~约1151），号易安居士。济南（今山东济南市）人。宋代著名女词人。②雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。③浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡，酣睡。④卷帘人：有学问认为此指正在卷帘的侍女。⑤绿肥红瘦：指绿叶繁茂，花朵凋零。此调原名《忆仙姿》，相传为后唐庄宗自度曲，因词中叠言“如梦，如梦”，故改为今名。又名《宴桃源》。单调，三十三字，仄韵。卷帘人：指正在卷帘的侍女。绿肥红瘦：指绿叶繁茂，红花凋零。绿肥：指枝叶茂盛。红瘦：谓花朵稀少。【译文】昨夜雨点疏少风势猛烈，沉沉地睡了一觉却也消不了残留的醉意。试着问那卷帘的侍女，她却回答说，海棠花依旧鲜嫩。知道吗？知道吗？应该是叶儿茂盛花儿凋零。【品评】此词表现了作者对花事和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感。浓睡醒来，宿醉未消，就担心地询问经过一宵风雨，窗前的海棠花怎样了。卷帘人不免粗心，告慰说，幸好，无恙。得凭着敏感的心灵，她已感到经雨之后必然绿，叶丰润而红花憔悴了。全词仅三十三字，却巧妙地设置了同卷帘人的问答；问者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，写得灵活而多情致。词中造语工巧，“雨疏”、“风骤”、“浓睡”、“残酒”，都是当句对；“绿肥红瘦”句中，以绿代叶、以红代花，虽为过去诗词中所常见（如唐僧齐己诗“红残绿满海棠枝”），但把“红”同“瘦”联在一起，以“瘦”字状海棠的由繁丽而憔悴零落，显得凄婉，炼字亦精，在修辞上有所创新。唐韩偓《懒起》诗：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”李清照此词或许胎息于韩诗，但结句以对话出之，委曲精工，更胜韩作。因此，《梦园诗选》说此词“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者”。又，宋人爱海棠，陆游曾有“为爱名花抵死狂”、“海棠已过不成春”（《花时遍游诸家园》）等句。李清照以海棠入词，并对它至为关切，当非偶然。黄蓼园《寥园词选》：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡。跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”胡云翼《宋词选》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情，写得那么传神。“绿肥红瘦”，用语简炼，又很形象化。《唐宋词百首详解》：这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情，委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙。

⬬述职报告之家深度干货:

走进作文 | 走进小学优秀作文 | 走进阳光话题作文 | 李清照教案 | 走进李清照作文 | 走进李清照作文

126、《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。

127、物是人非事事休，

128、渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜，不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。

129、只恐双溪舴艋舟，

130、轻解罗裳，独上兰舟。

131、唐圭璋《唐宋词简释》：“此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，

132、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。——李清照《武陵春·春晚》

133、宋陈郁《藏一话腴》内篇卷下：“李易安工造语，《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，天下称之。”

134、《醉花阴》

135、清平乐：《清平乐.年年雪里》。

136、如梦令·昨夜雨疏风骤

137、李清照的三首小词

138、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

139、乍暖还寒时候，最难将息。

140、薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅。又是重阳佳节，眠卧于玉枕纱帐，夜半的凉气浸透全身。

141、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭

142、花自飘零水自流。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

143、乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

144、知否，知否？应是绿肥红瘦。

145、李清照写的词（词牌名+名句）如下：

146、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

147、莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

148、何须浅碧深红色，自是花中第一流。——李清照《鹧鸪天·桂花》

149、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着牕儿，独自怎生得黒。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。

150、《多丽•咏白菊》

151、《如梦令•昨夜雨疏风骤》

152、连天衰草，望断归来路。——李清照《点绛唇·闺思》

153、夏承焘《唐宋词欣赏》：这首词用了许多双声叠韵字。一开头就用连串的叠字，是为加强刻画她的百无聊赖的心情，从前人认为这是了不起的创造。尤其是末了几句，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”二十多个字里。舌音、齿音交相重叠，是有意以这种声调来表达她心中的忧郁和惆怅。这些句子不但读起来明白如话，听起来也有明显的音乐美，充分体现出词这种配乐文学的特色。因为词原来是唱的，要使人容易听得懂。刘体仁说这首词是“本色当行”，就是指它明白易懂而言。这首词借双声叠韵字来增强表达感情的效果，是从前词家不大用过的艺术于法。李清照是一个有高度文化修养的女作家，有真挚丰富的生活感情，又有她自己独特的见解，因此她确实当得起婉约词派杰出作家的称号。她这首《声声慢》词以细腻而又奇横的笔墨，用双声叠韵啮齿叮泞的音调，来写她心中真挚深刻的感情，这是从欧（阳修）、秦（观）诸大家以来所不曾见过的一首突出的代表作。

154、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

155、淡荡春光寒食天。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

156、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

157、武陵春·春晚

158、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

159、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

160、《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

161、闻说双溪春尚好，

162、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

163、中国古代四大才女是指蔡文姬、李清照、上官婉儿、卓文君

164、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

165、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

166、风住尘香花已尽，

167、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

168、淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

␥ 走进李清照作文 ␥

《忆秦娥》

作者：李清照

临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。

断香残酒情怀恶，西风吹催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

①请找出这首词中直接写作者“情怀”的一句并简析该句在词中的作用。

②叠句“梧桐落”有怎样的表现力?请简要分析。

① [解析] 下面提供两个参考答案，能答对其中一个即可。

其一：“断香殖酒情怀恶”，这一句直接写词入“情怀”，该句贯串笼罩全篇的感情。“乱山平野烟光薄”的景色，使词人倍感“情怀恶”，而“情怀恶”更增添了秋日黄昏“梧桐叶落”“心还寂寞”的萧索冷落和不尽苦衷(或道出了词人国破家亡的无限悲痛)。

其二：“又还寂寞”是直接抒情。突出表现了词人失去亲人和故乡长期郁积的孤独之感、亡国亡家之痛等复杂难言的心情。。“又还”一词是全词境界的概括和升华(使全词意蕴深广)

② [解析]叠句“梧桐落”，进一步强调出落叶在词人精神上、感情上造成的影响。落叶片片，像无边的愁绪一样，飘落在她的心上;风声阵阵，像锋利的钢针扎入她受伤后孱弱的心灵。诗人触景伤怀，引出后句“又还秋色，又还寂寞”，国破家亡的伤痛，背井离乡的愁悉一下子涌上心头。

鉴赏：

上片写登临高阁的所见所闻。起句“临高阁”，点明词人是在高高的楼阁之上。她独伫高阁，凭栏远眺，扑入眼帘的是“乱山平野烟光薄”的景象：起伏相叠的.群山，平坦广阔的原野，笼罩着一层薄薄的烟雾，烟雾之中又渗透着落日的最后一缕余辉。叠句“烟光薄”加强了对这种荒凉、萧瑟景色的渲染，造成了使人感到凄凉、压抑的气氛，进而烘托出作者的心境。

“栖鸦归后，暮天闻角。”是作者的所见所闻。乌鸦是被人们厌恶的鸟类。它的叫声总使人感到“凄凄惨惨”，尤其在萧条荒凉的秋日黄昏，那叫声会显得更加阴森、凄苦。鸦声消逝，远处又隐隐传来了军营中的阵阵角声。这凄苦的鸦声，悲壮的角声，加倍地渲染出自然景色的凄旷、悲凉，给人以无限空旷的感受，意境开阔而悲凉。不难看出，这景物的描写中，融注着作者当时流离失所，无限忧伤的身世之感。

下片起句，作者写了在这种景色中自己抑郁孤寂的心情。“断香残酒情怀恶”，全词只有这一句直接写“情怀”，但它却是贯穿和笼罩全篇的感情，一切都与此密切相关。“乱山平野烟光薄”的景色，使词人倍感“情怀恶”，而“情怀恶”更增添了秋日黄昏的萧索冷落。“断香残酒”四字，暗示出词人对以往生活的深切怀恋。在那温馨的往日，词人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知归路”。而此时却香已断，酒亦残，历历旧事皆杳然，词人的心情是难以言喻的;一个“恶”字，道出了词人的不尽苦衷。

␥ 走进李清照作文 ␥

你的目光似月色散落一地将你的思念揉碎

一抹余晖却怎样话你的愁悲

栀子花的渲染将空气点醉你的笑容凝成银河中最美的点缀

那一杯茶水已蕴起了苦味你的目光又在为谁望落了日月和星辰

抬头仰望你的泪早已不自觉的渐渐滑落

又在为谁憔悴啊你难道就不能忘记吗

真想回到你走过的雨巷然后把那已散落的目光细细的拾起还给你

哦对了还有你那无尽的伤也还给你

只想静静的让你安然入座

然后给你静静的梳妆

济南市济阳县第一中学高三：王晴

␥ 走进李清照作文 ␥

在幻想中，我见到了她，那个“千古第一才女”那个写出“生当作人杰，死亦为鬼雄”的她，那个“此情无处可消除，才下眉头，却上心头”的她。

我多想想亲眼看看那时的大宋，看看在那古人清奇画风下也可使人一眼惊鴻的她。我想，她应该会卧在一叶小舟内，拿着酒壶，酒意微浓，对略含诗意，这样的场景使她做出多首名篇，像《如梦令昨夜雨疏风骤》。也有在婚后为寄相思之情，寄托于酒，道出“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的感叹，更有亡夫后内心悲苦大醉六回中所著的“凤凰台上忆吹箫”。她一生所记有十六次醉酒，年少时的少女心气到成亲后的少妇心思，最后又至夫亡的内心悲苦，后半生坎坷不断，也让她的诗多了些消愁。我想，在封建的古代一个父亲竟允许自己的女儿喝酒，这是多么开明。若宋朝未亡，夫君未死，她可能会平安一生，一直做那个本来的自己。

她经历了朝代的变更，也经历了战乱，可她依然不放弃自我，与现实斗争，用乐观来面对一切未知。

␥ 走进李清照作文 ␥

你的一生因才气而孤独寂寞；你的一生因战乱而颠沛流离；你的一生因愁情而衰怨凄美。我和你的距离是那么缥缈，却又是那么的贴近。你的蕙质兰心打动了我，令我陶醉。

古时人们普遍认为“女子无才便是德”，可历史上有才气的女子不令其人，如西汉卓文君，东汉蔡文姬，东晋谢道韫等，而你的才华却比她们更胜一筹。穿越时空，请让我走近你，拾起你遗留数百年的片纸只字，句句优美，字字动人。品味你的词，我走进了你的心灵。当我品到“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”，我就仿佛看到你衰愁的眼神；品到“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，又使我感受到你的寂寞、孤独与惆怅，这些优美的词句，是你美丽的化身，但最让我喜欢的数你的“三瘦”了。你喜欢以“瘦”字入词中，“瘦”字具有不可言传的魅力，可谓花瘦人瘦，怜花自怜，任谁是铁石心肠，也要为之动容。这“三瘦”。一是“新来瘦，非千杯酒，不是悲秋”我感到你的清冷无奈；二是“知否知否，应是绿花瘦”我体会到你的青涩和惜春情怀；三是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”我感受到你无限的相思之情，更是无限凄婉。三句词中“瘦”均为点晴之笔，使人想到你以柳为态，以玉为骨，以雪为肤的才貌情趣。你命运坎坷，却书写了婉约词风不朽的诗篇。你不让须眉，你以自己卓尔不鲜的这学才华得到了世人的公认；男中李后主，女中李易安。

由此可见，你的才华堪与李煜并驾齐驱了。你的身世和命运让我同情，你面对逆境时的坚强又让我由衷地敬佩。我坚信，新时代的今天一定会有更多像你一样蕙质兰心的女子流芳百世，千古扬名。

␥ 走进李清照作文 ␥

我虽然才十五岁，可是和李清照结下不解之缘却已经十年了。这不仅因为我和李清照都是济南人，主要的是因为李淸照的形象和诗篇伴随着我成长。崇拜李清照——做李清照—超过李清照，这就是我思想上走过的路程。

我五岁那年，一个秋高气爽的日子，妈妈领我游览了 “李清照纪念堂”。在我童稚的心田里，印迹鲜明的是古装静立的李清照画像。也许是妈妈平时熏陶的关系，也许是妈妈硬逼着我背的许多诗词发生了作用，也许是妈妈这次有意的诱导产生了效果，总之，李清照是一个好人，她挺有能耐，很会写词，便是我当时思想上明显的收获。

三四年过去了，李清照的那幅像一直深深地印在我的脑海里。有一天妈妈给我带回一本小画书，画面上那古装静立的妇女立即吸引了我，这不是李清照吗？我很有兴致地翻看着。因为上面的字不都认识，对画的意思也就不能尽懂；然面就是这本小画书，使我不但进一步知道李清照是一个好人，挺有能耐，很会写词，而且还知道她很爱国。也就是这本小画书使我对李清照有了一种特殊的感情，我爱上了李清照，要做象她那样了不起的人。

我常常缠着妈妈让她给我讲李清照的诗词。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”我背着手，迈着方步，摇头晃脑地学着妈妈的腔调背诵着。当时，我虽然还不能完全理解词的意境，但我却仿佛进入了一种美好的境界：荷花丛中，一叶扁舟游荡而来，受惊的鸥鹭扑展着翅膀飞了起来……这是一幅多么迷人的画！妈妈说我欣赏词的能力提高了，我听了心里甜滋滋的。

有一次，我的作文里写进了李淸照的“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”这首《夏日偶成》的绝句，竞引起了一场小小的风波。几个男同学和我争论起来，他们硬说这首诗是一位武将写的，不相信是女词人李清照所作。还是老师平息了这场争论。老师还表扬了我，说我的作文写得好，如果继续努力，将来一定会成为一位文学家。从此我学李清照的词更带劲了，有时，妈妈不给我讲，我就自己硬啃。

光阴荏苒，岁月流逝，我上中学了。

教我们语文的是一位中年老师。他精通文学，通晓历史，常给我们补讲些文学作品和历史知识。我的文学兴趣更浓了，开始接触更多的文学书籍，然而在屈原、李白、鲁迅、丁玲.冰心、郭小川、高尔基、契诃夫、都德、海涅等如林的诗人和作家中，对我最具吸引力的仍然是李清照。我立志做个李清照式的文学家。虽然妈妈曾不止一次地提醒过我：“你最近的文路不对头，你应该多读些现代诗人和作家的作品……”但是我听不进去，“李清照”这个名字对我具有异常的吸引力。也就在这个时候，我的作文不受表扬了，批语中还经常出现“思想低沉”、“缺少时代精神”等等的语句。我不理解，也有些不大服气。

又是一年过去了，我开始觉出李清照的词格调确实低了点，但我想“瑕不掩瑜”，李清照的词，艺术性就是高。

有一天，班里组织诗歌朗诵会，老师要朗诵的同学自己选材，还特意要我好好准备一下。我翻了五六本诗集，觉得都不合意，最后决定朗读李清照的词.我选定了我最喜爱的两首，做了充分的淮备，我充满信心地想：我一定能用名冠古代文坛的女词人的词博得大家的掌声。

朗诵会幵始了。第一个同学朗诵了毛主席的词《沁园春·雪》，那雄浑的词调，高昂的激情，使四座皆惊。当读到“数风流人物，还看今朝”时，屋内响起了震耳的掌声。同学们一个接一个地朗诵着。他们读的都是歌颂祖国、歌颂四化建设的诗篇。看得出，同学们都很激动，个个脸涨得通红，好象浑身的血液都沸腾起来。他们认真地听，用力地鼓掌。不知怎的，我心里紧张起来，身上也有燥热，我向四周望着，寻找班主任老师，我想告诉老师，我不朗诵了。

“欢迎‘李清照’朗诵！ ”一个同学的声音。

同学们的目光刷地集屮到我身上，我顿时紧张起来，两只手竟不知怎么放才好。这时我看到老师在向我微微点头，他那平静的目光好象在说：“要有勇气！ ”我站了起来，沉静了片刻，开始朗诵：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。……”

极静极静的会场上，冒出了嗤嗤的笑声；我心里更慌乱了，声音也开始发颤。我记不清用什么腔调朗诵完笫二首的，只记得"咋夜雨疏风骤，浓睡不消残酒……”引起的仍是嗤嗤的笑声，还伴有几分议论。

朗诵公结束了，我的心情十分不好。语文老师找我来了，他送给我毛笔楷书的鲁迅先生的两首诗，并且教导我说：“要用历史唯物主义的观点分析认识历史人物，不能做李溃照，而要超过李淸照！”

晚上，我坐在桌前，读着老师送给我的两首诗，想着白天朗诵会上的情景，乱麻般的思绪开始有了头绪，我渐渐清醒起来。“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”，“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。分明的爱憎，昂扬的诗意，使我感奋起来。是呵，无产阶级文学应有一种崭新的格调！

我十分激动，站起来，推开窗子。繁星点点，新月如钩；仰望宁静的夜空，我的眼前出现了一幅幻景—

在万马奔腾的四化建设的大道旁，站立着古装文雅的李清照，她指点着我越过了她，向着走在很远很远前方的鲁迅先生的方向快步走去。……