上帝之子电影观后感
发表时间：2026-02-25上帝之子电影观后感(通用十篇)。
❈ 上帝之子电影观后感
向景海鹏同志学习
运城历史悠久，人文荟萃；自古以来，公候将相、学者志土，代不乏人。上古时期就有舜耕历山，禹凿龙门，后稷稼穑，嫘祖养蚕，黄帝战蚩尤等历史传说，春秋时富贾大商猗顿，汉代绛候周勃，三国名将关羽，隋未哲学家、教育家文中子王通，唐初“四杰”之首王勃，唐宋古文八大家之一柳宗元，唐玄宗宠妃杨玉环，大将薛仁贵、张守硅、宋代著名政治家史学家司马光等，皆为本市历史名人。戊戌变法六君子之一的杨善基和辛亥革命时期的张士秀、李岐山、景梅九等名人，在河东都有很高的声誉。
作为中国第一位两次飞行的航天员，景海鹏同志是中华民族和运城人民的骄傲。在长期的工作实践中，景海鹏同志始终牢记党和人民的重托，视党的需要为最大需要，视人民利益为最高利益，对党忠诚、爱国敬业、勇于创新、敢为人先、求真务实、无私奉献，为我国航天事业的发展作出了卓越贡献，是新时期党员干部的楷模。他的先进事迹为运城新时期的发展增添了宝贵的精神财富，对加快城市经济社会转型跨越式发展具有重要的现实意义。
我要学习他忠于党、忠于祖国、忠于人民的崇高品格，坚定理想信念，坚定政治立场，投身祖国建设，为建设中国特色社会主义伟大事业作出积极贡献。我要学习他矢志事业、甘于奉献的职业操守，学习他坚持不懈、矢志不渝的坚强意志，学习他科学求实、精益求精的严谨作风，以永不满足、敢于争先的精神，积极投身社保工作，在平凡的工作岗位上创造不平凡的工作业绩。
我要以景海鹏同志为榜样，以昂扬向上的精神风貌、开拓创新的实际行动、奋勇赶超的工作劲头、求真务实的工作作风，立足岗位、锐意创新，克难攻坚、真抓实干，为社保工作再铸辉煌!
❈ 上帝之子电影观后感
1.用平常心看，谢苗，黄一琳，演的都挺好。
2.主题曲《余生》很动听，旋律好，词也好。
3.谢苗对喜剧的节奏和点的把握都很好，武打部分也不错。孙悟空的造型再帅一点就好了。
4.黄一琳的铁扇公主，虽然演技有待提高，但整体气质表现的很不错，任性，活泼，深情。
5.特技虽然像五毛，但该表现的都有。细节可以，比如用繁体字。
6.唐僧的演员感觉不对。观音的也勉强。
7.能看出导演和编剧有用心的地方，台词，节奏都还行。用了大话西游的套路，似乎是补上了大话西游关于牛夫人的部分。
❈ 上帝之子电影观后感
最近跟老爹一起看了个电视剧。
大概讲的是身患绝症的男主角，再被女友知道以后，被抛弃。经过自暴自弃后，自强不息，艰苦奋斗的故事。
其实，不是所有的故事都会以喜剧告终。
悲剧，也是可以有的，也是可以靠眼泪挣钱的。
完美?完美并不美，它只会存在于童话里。
活在童话里的人，永远都不会有好结果。
突然想到了这么一句话，
一位伟人曾经说过：实践，是检验真理的唯一标准。
那么本旦不才，接好下句：绝症，是检验爱情的唯一标准。
新闻里常报一些，一方身患绝症，对方不离不弃的消息。
电影电视剧里也有。
不见得喜剧就一定会热卖，也不见得悲剧就不会热卖。
❈ 上帝之子电影观后感
今天，我看了一个名叫《地心引力》的电影，电影讲的是两名宇航员乘坐宇宙飞船到了外太空，他们在外太空走路的时候，因为氧气不够，并且自己的飞船又爆炸了，他们只好用最后的氧气飞到国际空间站，可是国际空间站内的一些设施也快要爆炸了，一名宇航员因为没拉住绑在他俩中间的绳子就漂到了外太空，另外一名宇航员找到了天宫一号，再借助飞船，最终回到地球。
电影里面有些地方很恐怖，我眼睛都不敢眨，但是我从这部电影中学到了很多太空知识，感觉收获很多。我还希望以后能多看这方面的书，那样可以知道更多太空知识。
❈ 上帝之子电影观后感
其实我们都很幸福。
我知道这个世界有贫穷，有饥饿，有暴力，有所谓的贫民窟。
但是我对贫民窟的印象仅仅停留在带着喜剧色彩的《贫民窟里的百万富翁》。
原来世界上还有这样的地方。
原来世界上还有人是这样活着。
在上帝之城，也许有没有上帝已经不那么重要了。
抱着寻找极净乐土的梦想，人们来到了天堂之城。
身处上帝之城，要么你做一个老实人，等着被抢劫，要么你就做一个歹徒，等着被枪杀。
没有选择的余地。我们有犯罪的自由,没有不犯罪的自由。这里就是上帝之城。地狱之景。巴西里约热内卢最大的贫民窟。影史上最残酷的童年和青春，集中了人类史上所有的罪恶：墮落、残暴、贪婪、复仇、野心、背叛、掠夺、血腥、弑杀、毒品军火交易、
我们来上帝之城寻找天堂，许多的家庭毁于水灾，贫民区里常见的纵火案，无家可归？去天主之城吧。可是这里有什么。没电，没有水泥路，没有公车。权贵者在另一个世界活着，那里才是希望，只是那个世界很小，容纳不了那么多的人。所以，所有的人们，都到上帝之城一起寻找绝望以及感受悲凉吧。
这是一个已经被里约热内卢遗忘了的世界。一个被上帝遗弃的城市只有悲切。上帝之城，一个离上帝最近而上帝又无暇以顾的城市。
小霸王的故事。这是我整部影片里最不喜欢的一个故事。
所有的故事其实都跟这个故事有关。或者说，所有的故事其实都着千丝万缕的牵连，以一种连续性的断歇苟喘残存。
一个叫小豆子的小男孩，一个后来改名叫小霸王的长得很丑的来自贫民窟的黑男人。在整个七八十年代，几乎是他主宰了整个上帝之城。
冲动。狂躁。暴虐。凶残。刻毒。嫉妒。病态。无赖。流氓。毒贩。黑帮老大。几乎所有的这些，不论是性格特点还是身份都曾在这个人身上可以看到。
在少年三侠的60年代里，他们的故事，小豆子只是一个小小的跟班。然而却是他给少年三侠提供犯罪的点子。而且因为他痴迷于杀人的欲望而最终把少年三侠赶上了绝路。阿毛被警察枪杀，带着他未遂的爱情梦和从良的渴望死去；阿呆带着他的懵懂未知无辜地死于年仅十余岁的小豆子的枪下；唯一获得救赎的阿夹皈依天主也许已经是一个最好的出路了。
少年三侠的故事结束的最后一个情节是小豆子对于钟点宾馆的抢劫计划。这个计划最终成了上帝之城最疯狂血腥的暴力案件。然而这个暴力故事的结束是：他们并没有杀死一个人。而最疯狂血腥的暴力案件仅仅只是小豆子的霸王之路上的第一个起点罢了。
这时候，他还依旧叫小豆子，一个十来岁的孩子。然而他天真而欢快甚至带有点暴虐的笑脸却只能在他杀人疯狂开枪时才能看到。可以说，是他提前地结束了少年三侠的故事以及他们的时代而带着带个上帝之城进入另一个时代，完全残暴的黑帮时代。可以说，这个故事是整部电影最重要的一个部分。其它的所有故事都只是围绕着这个故事而展开，或者说，其它的故事只是为了更丰满这个故事的所有情节。
小霸王很像一个暴发户式的土苞子。也为非作歹无恶不作。可是我喜欢这个人物。至少，在观影的时候他曾经给过我一种狂躁时期曾经向往过的张狂，然而我所有的张狂还只是存在于臆念里的时候，这个人物替我完成了。
小霸王的确恶得无可救药。多少带着点犯罪的天赋和为恶的天性，在还在孩子的时候，我亲眼看着那些看似畅快的镜头里，他一边欢笑地开枪射杀所有的敌人以及那些无辜的人们，对我来说是视角上的欲望满足，可是对于那个年仅十余岁的孩子来说，那是什么呢。
不需要原因。没有理由。一切。仅仅只是为了杀戮罢了。
小霸王的一统天下以及最后的败落，是因为时代在向前迈进。80年代的上帝之城是什么样子。胡作非为总会结束，当他强奸了帅奈德的女朋友、轰烂了他的家、杀死了他的弟弟和叔叔。
也许正如阿炮所说，这是丑坏人和帅好人的对决。而真正的对决也许是整个上帝之城黑帮势力的对决。兄弟不会罢手，只会暂停。而谁能揣摸上帝的心意呢。从一开始的复仇行动到最后疯狂的火拼，已经没有人记得当初为什么开火，只是为了抢更多的地盘，卖更多的毒品，买更多的枪，杀更多的人。权利和欲望最终统治了所有一切。
任何理由和借口都堂皇地成为杀戮的表层，说到底，依旧是欲望。小霸王虽恶，然而他却显得天真而腼腆，至少在向帅奈德的女人求爱的时候他还有几分羞涩，在看到自己的相片登上了头版的时候他会开心地说，人们终于知道谁是老大了，然后买上一大堆报纸去派发给路边的行人。
小霸王最后在他自己完全没有意识到危险的时候死在一群跟他还是小豆子的时候一样小的孩子手上，一群比他更残暴的孩子。
上帝之城的命运不会改变，只会暂时平静，而后继续。这是这部电影最让人绝望的地方。人们能选择的也许只有离开，或者苟喘残存，或者恶狠狠地对所有人说，今天开始，我来当家了。
班尼的故事。这是最让我心痛的故事。
班尼是上帝之城里最酷的流氓。也是这个城里最好的流氓。他请喝啤酒，送人大麻，衣着鲜艳，而且人缘极好。他是小霸王最好的朋友和死党。如果说，小霸王是残暴的化身，那么他就是温和了。他和小霸王是两个极端的人。而他是电影对小霸王情绪上的缓冲和中和。他也是整个上帝之城黑暗势力最阳光面的代表，整个上帝之城里黑暗势力制衡的最关键的人物。
他和小霸王从小一起犯罪并且分享着他和小霸王一起打下来的江山，而他和红毛又是好朋友，所以，上帝之城在他的控制范围之下至少还葆有一种短暂的平静。上帝之城一分为二，而他是制衡点。
班尼为人太好，所以他并不适合当流氓。欢送会，因为他要告别小霸王和他的事业，找一个农场和女朋友一起抽大麻听摇滚音乐。
光影，断帧，剪辑。欢送会上的摇曳是班尼最后的狂欢。没有人想让他死，可是他死了。无辜地替小霸王抵挡了一颗子弹。也许，他是小霸王唯一的一个朋友，所以，他死的时候小霸王发狂式的咆哮描绘着小霸王仅有的温情。
他的死是整个上帝之城制衡点的沦亡。战争的开始和他的死有着密切的联系。如果他不死的话，小霸王不会去找红毛复仇，不会遇上帅奈德的女朋友，不会和帅奈德结下血海深仇，不会最终和红毛开战。
班尼的欢送会也许也是整个上帝之城最后的狂欢了。在此之后，短暂的和平彻底终结。阿炮说，上帝之城从人间炼狱彻底地堕入了地狱了。
班尼也许并没有意识到自己对整个上帝之城有着如此举足轻重的作用。欢送会，送走了班尼，也送走了小霸王最后的忍耐，送走了红毛和小霸王和平共处的美好时光，也送走了上帝之城最后的安静和祥和。
这个故事是这部电影里最大的一个转捩点。之后，一切沦陷。
班尼说要和女朋友一起找一个农场好好生活。可是，来不及，一切都来不及。
阿炮的故事。
阿炮是个可怜的孩子。至少他的身上存着的善良和作为一个好人的素质。然而在他身上更多的时候还可以看到的是一种无力的挣扎。意图犯罪，是因为作为好人在上帝之城里的窘境，被欺负，没有前路，困惑以及永远不停的担忧。
在他身上我们可以看感觉到这部电影里难得的轻快。想着如何摆脱处男，想着如何赚钱，想着如何成为一名摄影师，想着如何从此离开上帝之城离开贫民窟。或者想着如何成为一个恶人。
他的尝试最后都以带着戏谑味道的失败告终。好人，终究只能是好人。
或许一切都早已注定，什么样的性格决定什么样的命运，即使是在最令人绝望的环境里。
就像每个人都无法决定自己出生在一个什么样的环境里，所以，对于我们已经拥有的，请心存感恩吧。
❈ 上帝之子电影观后感
在生活的仓库中，我们不应当只是个无穷尽的支付者。这就是雷锋，不甘做支付者的雷锋。他的一生是短暂的，可他却始终无怨无悔，愿做永不生锈的螺丝钉。毛主席曾为他题词：“向雷锋同志学习”，并把每年的3月5日定为学雷锋纪念日。一滴水仅有融入大海才不会干涸，雷锋就是这样，他把自我完全融进了群众中，一心一意为人民服务，是毛主席的好战士，党的好同志。不经风雨，难成大树；不受百炼，难以成钢。雷锋的这种精神永远激励着我们一代又一代人的成长和学习！
❈ 上帝之子电影观后感
2020《天气之子》电影观后感心得影评范文1
剧情我也不能写太多，免得有人说我剧透。不过这憨批电影也没啥好剧透的，直接吐槽吧。
《天气之子》剧情薄弱且幼稚，还不如《秒五》和《你的名字》……我以前觉得新海诚的动画剧情算六分烂，但是这次我觉得十分烂。而且，我真的很久没见过这么让人闹心的主角了，上一部让我闹心的是《大鱼海棠》。看完之后我理解了为啥初高中学校、家长那么反对孩子早恋，各种想办法感化叛逆少年。
就男主这种中二病晚期+躁郁症+土拨鼠尖叫综合症的憨批，他懂个锤子的爱情。做事冲动，完全就是为了感动自己。
不怕挨打，等男主找到女主，他们就从云中掉下来，我真希望他们会死。真的，摔成be我可能还给这俩挤点眼泪，结果俩憨批没摔死，东京还在下雨。从来没有一个作品是男女主人互相喊对方的名字，让我如此暴躁和烦人。就像两只尖叫的土拨鼠。我只是想用警句把他们关起来。
琼瑶戏里的人互相称呼对方的名字。我觉得更舒服。另外，这次**的搭配也不好，让人觉得很突兀，没有内在的波动，我觉得这部动画片的主角不适合拉德温普斯。
一开始，我不太懂为啥《天气之子》票房还能比《你的名字》高，是因为日本人的蜜汁审美?还是清奇的爱情观?我看完之后难受的劲儿和当初看《正确的卡多》一毛一样，仿佛咽了只苍蝇，不管是死是活都很恶心。
后来想想，新海诚这次用《天气之子》达到了很好的票房号召力。也就是说，即使他制做的动画太差，只有画面好看，也总会有大波人争先恐后地把他剪成韭菜。而日本动画电影产业需要这样的人和作品，因为每个人都想赚钱
不好意思，我就是个万年剧情党。你画面做的再精美，剧情垃圾就能让我给你打负分(可惜豆瓣不行)。画面精美就行，你咋不直接整个***让人看?
不过，看到一些新海诚脑粉凭借票房号召力虚张声势，他的实力可以与宫崎骏相提并论。对此，我除了呵呵就是想给这波人一个呸。在我心中，在新海诚和宫崎骏之间有一个百年静安会和骨头俱乐部，为什么是百年呢？
哎，我本来想写五十的，五十步笑百步，还是写一百好了。
我以后不会和朋友一起看诚大哥的电影，我不想当韭菜。
2020《天气之子》电影观后感心得影评范文2
男主离家出走的原因，一直以为有什么非常不得已的理由，后来男主讲述自己的心路历程的时候我就笑了。说走就走的旅行，夸父逐日
男主随便地上捡把枪就敢揣包里，后面还随便就敢拿起枪对着警察，日本对未成年犯罪应该也挺宽松的吧
女主祈祷成为天气之子，男主也可以祈祷成为天气之子，那就是说成为天气之子是谁上谁行，只要是在那个地方努力祈祷，人类移居天上世界指日可待了(
预告里说什么他们决定的改变了世界的かたち，合着就是东京让水淹了
剧情前面说天气之子是让天气回到原来的样子，后面又解释说东京本来就是海，被淹了就是回到原来的亚子
情节和你的名字太像似了。一开始，很容易，很快乐。后来，女主人失去了找到女主人的机会
新海诚真的很喜欢动画中的航拍还原新宿的场景
男主全程行为都很令人迷惑
这片生动形象的表现出了“日本警察都是废物”的效果，男主快被押进看守所了偷袭警察往外跑，穿过楼道穿过大厅愣是没人拦得住
有人说你的名字男女主最后没在一起，我的看法是不一定，他们只是分开登场，其它一概没讲。如果明说会影响前作的留白，这就仁者见仁了
整体来说作为老早买早上9点第一场票的观众，看到后半觉得无聊甚至有点搞笑，屁股都坐不住了，作为多年新海诚粉丝，主观评价觉得比《天气之子》还烂的只剩下《追逐繁星的孩子了》，然而那个的歌更好听一些。
另外我特别喜欢这歌
2020《天气之子》电影观后感心得影评范文3
**在一波浪潮中，这个**预计不会顺利通过审判，还会有一些删减。且国内能看之后豆瓣会跌破七分。
先说优点吧，秉承着尽量不剧透的精神。主题曲和bgm满分;画面满分;里面有大量东京的现实场景，而且秉承着截图就是壁纸的原则，构图等等十分牛批;彩蛋很多，尤其上一部的主人公都会有很长的彩蛋。
问题是，在情节中，前一个不太明显的问题在这个情节中被无限放大。总体而言毫无逻辑性和连贯性，笑点也寥寥无几。我甚至全程脑子里就很莫名其妙：
他为什么这么做？他为什么出现在这里？他为什么突然发展出这个阴谋？可以吗？等等。这种感觉会贯彻整个电影，真正影响到看电影的体验。
人物上就更怪了，强行套用上一部的模版。以至于他们的行为和性格我都理解不能。所谓的感动也好开心也好，最基本的东西就是共鸣，代入到主人公心里才会发生。
这一部最缺少的就是这个，换言之剧情和人物的完成度我个人觉得接近于0。
总的来说，以上都是我的主观想法。如果我看他们，我建议我看他们。黑色双尾萝莉多可爱啊！
2020《天气之子》电影观后感心得影评范文4
四星半的潜质，最终感觉三星半。
首先是**问题。《天气之子》中**对于情绪的渲染和推动作用十分充分，但有些过火。**的叙事也用**推进，正常剧情和大时间跨度的剧情用**进行更替，虽然合理，但是破坏了整部电影的流畅性。
看到一半的观感就好像这部电影被新海诚剪成了无数个优秀的mad，bgm中的运镜
独白和情绪一切都很好，只是不像一部拥有流畅剧情和情感变化的动画电影。新海诚君名之前的电影问题也是叙事，起承转合过于冲突，天气之子虽然用**做了过渡，不知是**运用不当，还是说新海诚编写的剧本本身有问题，电影中的节奏转换过于频繁，导致有些生硬。
另外，我在主题和内容上也有些失望。感觉新海诚的电影走不出“个体”的圈子，虽然符合了日本电影导演“私性化”的趋势，也适应当代社会的生活节奏，但每部电影就像是精美珠宝的堆砌，同类型的电影看多了难免产生疲惫之感。人物形象塑造也全靠背景设定，角色没有“演技”，台词或许只起到了推进剧情的作用，本身没有值得驻足斟酌的价值，豆瓣上有句评论很精辟，”台词尬比大鱼海棠“(@混沌猫头)。
换个发色换个瞳色还是两年前的那个君名。
而男主反复强调的”为什么所有人都不理解我“”不是世界改变了我们，我们两个人还是把世界改变了“在糟糕的剧情推动下面现得突兀甚至有些搞笑，就好像是敝帚自珍，沉浸在自己的世界里，与世界没有一丝一毫的联系同时还要反复强调错的不是自己，而是这个世界，而我们两个人凭着爱情凭着对于世界深奥中心在感官上的理解，就能够改变世界行进的轨迹。这个逻辑单独看还是合理的，但一与现实的世界产生联系，就立刻退居飘渺的幻想乡了。讽刺的是，这部电影与社会和现实有着密切的联系。
其实，天气之子中有意思的设定还挺多的，可惜的是这些元素为主线剧情和人物让步，没能得到挖掘与讨论。例如城市人情社会秩序;天上世界背后的以及详细展开;三年中大于逐渐淹没东京还原dr.stone中的末世景象中所体现出来的“反文明”倾向(“反”并不意味着是反对，而是更加自然生长的世界，就像电影中提到过的“东京这片地方最初就是一片海，所以它只不过是回到了本来的样子”)以及最令人感到好奇的人们如何在“新东京”(东京真惨又毁了一次)生活，男女主角又如何消化新的社会秩序与彼此之间的感情等等，无奈影片就在这里戛然而止了。
(写在最后：电影值得影院**，笔者在这里只是集中挑出了很多自认为值得斟酌之处。)【WWW.DJz525.COM 励志的句子】
2020《天气之子》电影观后感心得影评范文5
对我来说，这是个妥协现实，选择前途和「出世」;还是去相信违反客观规律的天气、相信天气神社六百年前天井画上的民俗信仰，「人生を棒に振る」ように、追求“感情/つながり”的故事。
我不断感到来自现实生活的常识，与“超现实”般的感情/つながり相互对立。上半年丰富的生活细节，尤其是两位民警的言行，不仅代表着法制，也代表着社会规范从现实出发和各种价值体系的制约。
这种“现实”，与超现实的雨、“控制天气”的巫女能力、迷信般的神隐和祭品，相互对峙。在前者/“现实”的提醒下，让男女主之间的感情/つながり，显得像民俗信仰般虚幻。而男主为了追求虚幻的感情，做出一个个选择的时候，前者的“现实”又以刑警追捕的形式，不断追赶着做提醒，提醒这些行动将面临严重的现实后果。
当两者交锋，男主对刑警说，是女主拯救了天气，因而牺牲了自己，还有那个神隐的梦;而在代表现实的刑警面前，不过是在痴人说梦。在两位刑警所代表的现实看来，男主所做的一连串癫狂行动，是个脑子想不清楚的少年，在毁掉自己漫长人生里的众多机会。
男主孤注一掷的选择，用年老刑警的话说，就是“白白浪费人生”，也因此，不顾一切地追求爱，显得非常有勇气。
充满勇气地“逃狱”，在地铁线上一路奔跑，在废墟里颤抖地开枪→冲破现实，走进超现实的民俗世界，追求虚幻的つながり。那里有迷之生物，有龙，有不可知的神隐、人柱力等生活规则。
最后把妹子从虚幻的民俗世界带回现实，两个人在晴空中下坠，那时候既是甜蜜，也是绝望的。这虚幻短暂的美好与甜蜜，在落地后不得不再次与“现实”对峙。天气怎么样，世界今后会如何，都无所谓。
可是男女主自身，身边的人还要继续生活下去。带女主回来后，每个人的生活都糟糕透了。
男主：本来就解释不清的非法持枪状态，最后拒捕、逃狱，甚至做出袭警的行动。等待他的，一定是进少管所和前科，然后是备受苛责、充满坎坷的未来生活。
女主：回归，然后就要强制与弟弟分开，被送往不同的儿童保护设施，在儿童保护设施里孤独地受限制地生活。小栗旬：
也因一时有感，袭击警察，因为这段つながり没办法通过审查，失去了接回女儿和女儿生活的机会。
在各种恶性条件下，还能否继续保持单纯的爱，温柔地相互体谅?“三个人”一起笑着生活?恶性天气，像海洋生物和龙一样的生物雨水，荒废的东京，都无所谓。
这些现实才是下了三年的雨，是不能承受的「神様の悪い冗談」。
剧情从下坠再次回到三年后的现实，是一段温暖的故事。新海诚说，不要想太多虚无缥缈的问题，现实没什么可怕的。东京就算连续下了三年的雨，还是政令指定都市，就算本所上野等下町全被淹了，还是地方高中生毕业后想生活和工作的地方。
就算有过短暂的不好时光，也都是可控的，每个人都还好好活着。「ホッとさせた」
对我来说，这大概是现实规则与民俗信仰规则的对立，感情和つながり在现实规则面前，无疑像民俗信仰一样虚无缥缈。这个故事被我误读为，新海诚在鼓励怂人勇敢地去做选择，勇敢地突破现实，并且不要怕重回现实。后果都是可控的，每个人都会继续活下去。
❈ 上帝之子电影观后感
新海诚的每部作品都很温暖，非常具有意义，我之前也是经由朋友推荐慢慢开始喜欢的。最近开了他的新作《天气之子》感想颇多。
故事的主角是一位在京都打工的十六岁少年。出于有些原因并没有学生证，在不断找工作以求生存。开始看到他为了生活而奔波的时候，我感到心疼，毕竟和自己年龄相仿。而面试失败，生活不顺利了，又没有带伞被雨淋过后那略显狼狈的模样倒是让人更加有所感慨。毕竟，自己的境遇比起主句要好很多，我们也应该像故事中的主角一般带着笑脸，迎面困难！
在求职的过程，尽管他被保安驱赶过，被别人嫌弃过，被面试官拒绝过，可是依旧执着的靠着自己努力着。而在这样的境遇之下，他也依旧愿意在雨中将手中的饼干分给流浪的小猫。相信，心存善良的男孩子，运气也不会太差。譬如说有一位好心的店员在看到他每次只和同一杯东西而不吃饭的时候，偷偷送给男孩一个汉堡。这样的事情大概是最为温暖的吧。生活中也是这样，当你认为生活对你很残酷的时候，你应该用乐观的心去看待，而不应该自暴自弃，所做的是要在沉默中坚强成长。
在这样的努力之下，男孩找到了一家事务所，决定在这里工作。工作的内容虽然很怪异、辛苦，关于寻找可以控制天气的女孩儿和编写杂志、做家务一类。不过能和事务所的人成为朋友，一起吃饭，一起工作，这样的氛围之下，笼罩在男孩身边的乌云也逐渐放晴。
崭新的一天，也由此正式展开！
机缘巧合之下，男孩真的遇到了能够控制天气的人。巧合的是，那是个和他年纪相仿，送过自己汉堡的女孩。而女孩也同样因为某些情况仅和弟弟一起居住生活。大概是因为性格相仿，年龄相近，两个人开始了一起努力的日子。并且出于对生活的考量，两个人开始利用女孩子能够将天气放晴的特殊能力为需要阳光的人们驱散阴霾的雨天。当看到蓝天的时候，人们都会充满活力，感受着活着的乐趣，令人们可以更想要去珍惜现在的生活，珍惜身边所陪伴的人。或许是正因为在阴霾雨季的京都，大家才更加的对于蓝天阳光有了渴望，向往美好。也愿意将希望，寄托于祈福。而通过自己的努力，将幸运和美好传播给身边的人，这大概也是作者想表达的。譬如，当事务所的老板看到男孩养的猫，立即将香烟折断的行为。在不断努力过后，才能够更加放松的去享受生活，才能更加轻松的去感受生活。
遗憾的是，生活哪有两全其美。在女孩享受能力的同时，她也和这片天空紧密相连。每治愈一次天空，她的身体便会受到一分的伤害。而这也是故事的转折点，令人深思的地方。晴女，也就是女孩，能够控制天气，可据说将天气变糟糕的也是她，当她消失的时候，天空就会恢复湛蓝。或许一个人的命运和一个城市的人群，显然后者更为重要。但是生命的价值都是平等的，我们都应该报以同样的目光去对待！
比起蓝天，我更希望你在我身边。这是男孩的回答。对于重要的人大抵上都是如此。不管世界如何艰难，只要有在意的人，就永远不会感到孤独和失落，因为自己内心的田野上有一篇属于自己的阳光！
而故事的结局尽管有着分离时的悲伤，却也有着别样的陪伴。女孩作为晴女，拯救了城市，将自己化为城市中的一部分。男孩虽然不忍心，但是想到城市中的每一处如今都充斥的女孩的身影，也绽放出了笑容。
这是一部非常不错的动漫电影，不仅是孩童，也适合很多学生党和正在努力的人群去尝试。影片为我们带来的有着独立的艰难，陪伴的美好，生活中的甜美，以及分离时的悲伤，成长的烦恼很多很多，我们都可以从中借鉴。尽管故事中的内容有虚构的部分，但是动漫存在的意义不正是如此吗？将本来或许不一定存在的事物呈现在人们的面前，并以故事加以带入，让我们能够从中收获到自己所想要的，从中收获到乐趣，从中得到缓解生活的方式。
在日常里，我们更应该以此为借鉴。努力学习的同时，尽可能的做到独立，或许在父母的监护之下我们可以暂时一帆风顺，但是那也就失去了太多的乐趣，而且我们也不可能在父母的羽翼之下生活一辈子。当我们学会独立坚强之后，也就会发现全新的世界，认识更多的朋友，品味生活的百态。越多的经历越是能够推动你从中成长，摆脱束缚，珍惜眼前人。
❈ 上帝之子电影观后感
新海诚在中国传媒大学发布了《天气之子》的发布会。发布除了新海诚外还有为天气之子配乐作曲的“RADWIMPS”乐队成员也来到了现场，本次《天气之子》的作画镜头比《你的名字》更多所以动画剧情也会更丰富。
团队用了一年的施工时间完成《天气之子》的电影制作，对于观众的提问新海诚也十分谦虚自己并不是大家口中的“细节狂魔”新海诚也在发布会中透露《天气之子》的作画参考了《大鱼海棠》的画面。而《大鱼海棠》的导演也对新海诚表示敬佩。
虽然《天气之子》7月19日在日本就已经首映，但国内的观众已经迫不及待了。因为除了《你的名字》《天气之子》在日本拿下的票房成绩依然惊人，截止目前《天气之子》在日本创下了130亿日元的票房成绩，荣登20xx年剧场版排行榜第五名。
三年前《你的名字》在内地一举斩获5.7亿票房，今年的《天气之子》能否破当年创下的记录?我认为还是很有可能的。
天之子是一个讲述在充满暴风雨的世界里一起勇敢地生活下去的故事，男主角“帆高”离开离岛独自一人前往首都东京，由于生活拮据不得不找一份工作，于是来到了一间专门出版奇怪超自然刊物的出版社担任写手。
但就在这时他也遇上了一位神奇的少女“阳菜”这位不可思议的少女拥有让天空变晴的能力，通过了解两人从邂逅到相爱，再到落难，一段都市奇妙旅程就此展开。
《天气之子》的电影主题曲《爱能做到的还有什么》也是由《你的名字》音乐的原班人马“RADWIMPS”乐队负责创作，这已经不是第一次和新海诚合作了。此前你的名字主题曲《灯笼梦》和《前前前世》已经能听到出色的配乐能力，这次也能稳定发挥。
新海诚的个人画风极为强烈，从20xx年播出的《秒速5厘米》20xx年的《言叶之庭》再到20xx年爆红的《你的名字》新海诚的动画功力能看到明显的提升，动画也越来越好。
从《叶言之庭》开始新海诚动画的剧情方面就明显看到越做越好了，以前新海诚在Falcom游戏公司时候的短板已经逐渐弥补了过来，当时新海诚还在参与公司游戏的OP和ED等动画制作。
特别像《你的名字》这种反转剧情真的非常震撼，本来以为只是单纯的交换身体，直到一切都被流星毁灭才发现两个人根本不在同一个世界，时间维度的错开让人措不及防，男主找到当年的陨石坑这段至今记忆尤深刻，女主去东京也注定找不到那个他!但最后结局还算非常完美的走到了一起。
❈ 上帝之子电影观后感
《上帝也疯狂》系列讲述的是在非洲的卡拉哈里地区，生活着一群生性乐观、知足自在的布希族土人，两万年来过着与世隔绝的生活。虽然距离现代化大都市仅六百哩，但他们对于现代化的事物却一无所知。卡拉哈里是个半沙漠地区，一年中有九个月干旱无雨，许多动物都因为无法适应那里的环境纷纷离开，而它却是布希族人眼中的天堂——他们无须依靠地表水就能生活，拥有丰富的生存经验。
这个半原始的人类社会没有所有权，布希族人与世无争，过着单纯快乐的生活，却因为一只从天而降的可乐瓶发生了改变。这个来自文明世界的产物给他们带来了巨大的方便，也引发了嫉妒和仇恨，为了丢掉“上帝赐予的”“邪恶”礼物，部族成员基踏上了漫漫路途，也由此接触到了外面的世界、引出了种.种故事……
《上帝也疯狂》系列每部均有三条人物线索，如：第一部里的基、生物学家史帝和教师凯特以及-波嘎，第二部里的奇哥、生物学家史蒂芬和律师泰勒以及奇哥的两个孩子。三条线索各自张弛有度地发展着又有条不紊地穿插着。
《上帝也疯狂》系列成功而难得地兼具了多种风格：既有严肃深入的思索又有轻松质朴的趣味，既有出自艺术手法的虚构与夸张又有基于人文视角的写实与细腻，既幽默逗乐又感人泪下，真真是回味无穷。
一方面，观众会为剧情乐不可支：政府军逼问口供的方法、香蕉林里劳娱结合的混战、破吉普车引发的种.种麻烦……很多都是基于非洲特有的地理环境和动物习性、看似信手拈来实则花费心思设计的误会与笑料，汇聚在一起就制造出了精彩纷呈、喧闹而富有层次感的喜剧效果。当然，其中不乏刻意制造的噱头，有些在今天看来已经很老套了，却被演员演绎得浑然天成，既在意料之中又有意外之喜。
另一方面，《上帝也疯狂》系列就像一部活动着的人类文明简史，生动、直观地呈现在观众眼前：片中有原始部族也有现代社会、有发展中国家也有发达国家，多种社会形态纵横交织在一起，多种文明集中地冲突着又温和地共生着。来自各个地域、阶级与国度的人们彼此好奇地观望着、谨慎地试探着、滑稽地碰撞着、真诚地感动着，所有矛盾都被处理得并不那么激烈，反而极富趣味与人情味，比如硬是要求交战国士兵、两个冤家对头手牵手才能摆脱困境。
在《上帝也疯狂》里，随处可见导演对人类自身发展的思考：文明在带来种.种便利的同时还附带了些什么?为什么我们想方设法节省人力、改进环境，反而使生活变得更加复杂、紧张?不甘屈服于自然、反要它来迁就我们却又必须每时每刻去适应自己创造的环境……所有这些都具体化在了一只可乐瓶上。无疑，可乐瓶再适当不过了——它是原始部族接触现代社会的媒介、是工业文明的产物，也最能够代表美国对他国的文化侵袭。与其说它是上帝赐予的，不如说它是上帝授权人类制造的。
童话作家Edith Nesbit(伊迪斯·涅丝比)在其作品《The Magic City》(魔术城市)里描绘过这样一幅景象：“里头有一条因为一时疏忽而订下的可怕律法——任何人只要开口要求使用机器，就会得到那部机器，但是必须一直保有并不停地使用它。”听起来很熟悉吧?这一具有寓言性质的律法在电影《Jumanji》(勇敢者的游戏)里同样得以体现。上帝订立的规则也是如此：人类制造物品，享受其便利的同时也要承担相应的后果，比如丧失节制、产生依赖与环境恶化。人造物本身是无罪的，有罪的是人的贪欲。上帝不会收回一切，人类发展进程本身就是一条不归路。
于是，像布希族人争夺可乐瓶那样，一切都从不必要变成了必要。正如片中所说“(奇哥)很难描述外界的人，最后只好说他们会变魔术、让东西或跑或飞，但他们不够聪明——因为缺了那些东西之后，他们便无法生存。”基执着地要扔掉那只可乐瓶，莫若说是人类坚持要抛弃某些自身的罪恶，然而消除物品就能根除人性的弱点吗?退守到原始社会就能解决发展带来的种.种弊端吗?
影片流露出对人类社会初始状态的赞美。卡拉哈里地区是地球上最后的伊甸园，布希族是原始的乌托邦，没有私有财产、生活无忧无虑，导演Jamie Uys(杰米·尤易斯)毫不掩饰对这一理想国度的向往之情。正因为如此，基打了猎物要与人分享却被指控侵犯了私有财产，在狱中呈现出的呆滞与深受伤害的表情令观众印象深刻。
当然，这一切都只代表了导演个人的价值取向。对于私有制和阶级出现前的那段时期，人类有一种根深蒂固的思慕情结。比如古希腊诗人赫西奥德将人类的发展分为黄金时代、白银时代、青铜时代和黑铁时代四个阶段，越到后来越黑暗;印度史诗里的好些诗节热情讴歌过去那没有等级差别的社会;中国也有描述上古时代如何美好的神话传说。这种情结延伸出去就成为：笃信过去的一切总是比现在美好。出于对现实的不满又对未来充满困惑，只有通过美化、怀念过去以寻求安慰，却忽视了那个“过去”后人并没有经历过，或是并没有想象中那样美好，或是忘记了所有的“过去”都是“现在”的累积。
在《上帝也疯狂2》里，依然可见导演延续着第一部的反思：如果人类当初是从非洲走出来的，当他们重新回归非洲时，表现出更多的却是惊恐、笨拙与手足无措;在那里，所有的行程安排都得听命于上帝的规划;文明人读取电脑里的信息，土著居民阅读沙上的新闻。
两部影片都有对战乱的控诉：非洲大地上鸡飞狗跳、民不聊生、缺乏最基本的安全保障，而八年之后拍摄的《上帝也疯狂2》更是将视角更多地投射到了环境和动物保护这一主题上来，增加了偷猎的社会现实和更多的动物趣闻。与偷猎者的贪婪、冷酷、自私和无所顾忌形成强烈反差的，是布希族人知足、善良、无私地救助陌生人、真诚地敬畏大自然，这也体现出导演对于同自然和谐共处的期待，那才是天堂里应有的景象。摄影技师Buster Reynolds(巴斯特·雷诺兹)猜测，对导演杰米·尤易斯来说，基和奇哥都是英雄，我却认为他们是至真至纯的真正的人。
其实，文明究竟该不该发展?由不由我们控制?它将走向何方?所有这些问题都是人类自身无法也无力解答的，那就调侃着推给上帝好了，让他和我们一起疯狂吧。
在我的印象中，广袤的非洲大陆是神秘而可怕的，那里有密集的热带雨林、数不清的毒虫猛兽;同时，它又是亲切而令人神往的，那里有世界上最丰富的物种、最奇丽壮美的景色。
那里经历过富庶与贫瘠，饱尝了战争、疾病、饥饿、贫穷与部族屠杀等种.种天灾人祸，至今还在同环境恶化、经济掠夺和种族歧视作着斗争。那里是人类文明的发祥地，又似一位历经苦痛与磨难的母亲。
如果上帝真的存在，不知他是否会在天堂里静静俯瞰着自己创造的众生万物?包括那些叫作“人类”的子民。不知他是否会为他们的愚蠢、自私、贪婪与无知而频频皱眉、摇头叹息，又是否会为他们的善良、真挚、悔悟与思考而连连点头、暗自发笑?
如果上帝真的存在，不知他会赐予地球多少年的生命?在那时间的尽头，我们又将何去何从?
-
更多精彩的上帝之子电影观后感，欢迎继续浏览：上帝之子电影观后感
